钢琴改编曲《梅花三弄》的演奏艺术.pdfVIP

艺术教育 2 0 0 8 3 钢琴改编曲《梅花三弄》的演奏艺术 ●喻 靓 [摘 要]本文试图从琴曲《梅花三弄》的起源、寓意等方面入手,通过分析梅花和古琴两者在中国古代文化中的寓 意及地位,以及古琴的演奏特点,来探讨钢琴曲《梅花三弄》的演奏。 [关键词]琴曲;钢琴;音腔;意境 《梅花三弄》是我国一首古老的琴曲,旋律优美古朴, 取向。王建中先生将《梅花三弄》改编为钢琴独奏曲后,不 我国著名作曲家王建中于 年受毛泽东的词《卜算 但保留了原曲的风貌,而且发挥了钢琴在音域、声部及和 1972 子·咏梅》的启发,将其改编为一首古朴雅致的钢琴独奏 声上的优势,以丰富的织体变化、宏大浩瀚的气势,将曲 曲。改编后,曲子不但保留了古琴曲清雅幽远的意境,而 子改编为一首“在现代钢琴上展现中华古韵的优秀典范 且充分发挥了钢琴纵向和声的优势,运用丰富的织体,使 之作”,特别是在用钢琴模仿古琴音腔的技巧上,更是达 之成为民族钢琴作品库里璀璨的明珠。 到一个前所未有的高度。在演奏时,不但要注意把握曲子 钢琴演奏是一个二度创作的过程,而演奏者的二度 意境的营造,还要注意对古琴音色、音腔的模仿。因此在 创作,必须基于对原作谱面的忠实。因此,在分析如何演 踏板的运用及触键的方式上都要有敏感的把握。 奏钢琴改编曲《梅花三弄》之前,需要对古琴《梅花三弄》 引子部分,使用了低音区的八度的和弦倚音,模仿古 追本溯源地作一番研究。 琴的“散音”音响,用空八度的手法,营造出寒冬阴郁的气 一、古琴曲《梅花三弄》 息。演奏时指尖应紧贴键面,“运气”往前送,制造出如同 古琴曲《梅花三弄》是从古代流传下来的众多琴曲中 幕夜晚钟一般幽远的音响效果。需要注意的是,由于钢琴 的一首佳作。此曲原为同名笛子曲,之后被移植成古琴 键盘的限制,这里无法完全模拟出古琴的音腔,因此必须 曲,并且成了古琴曲中的精品。这是一首充满了中国古代 依靠演奏者的内心听觉带动演奏,并以此引导听众的心 士大夫情趣,有着浓烈的古代中国文人气质的作品。曲子 理听觉,以达到音腔上的“神似”。踏板运用上,整句保持 借物咏怀,通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征,来歌颂 踩住弱音踏板;延音踏板一音一换,保持和声的干净。之 具有高尚节操的人,在一定程度上也反映了中国古代文 后的分解式的五声音阶旋律,横跨四个八度,洒脱飘逸。 人那种超脱尘世、孤芳自赏的思想感情。 弹奏时手腕要放松,指触敏感,带有吟叹的感觉,不可过 在中国古代文化中,古琴与梅花都有着其各自不同 于随便。 的文化寓意。 值得一提的是,曲中 、 、 三个小节中跨越式的 192227 古琴是一种浑身上下都充满着文化内涵的古老的弹 延音线是王建中先生的一个创造性的记谱法。这几个小 拨乐器,先秦时就已流行。古琴在音色追求上以及琴曲的 节在古琴曲里运用的是“走手音”的演奏技法。“走手音” 意境上很大程度上契合了中国历代文人骚客所追求的清 是指右手弹出一音后,左手按弦的手指再向上或下滑动 雅、虚空的精神境界,因此,古琴为历代士大夫所青睐。中 一个或数个音位,形成音程的变化