福雷与德彪西同词艺术歌曲《曼陀林》的分析、比较.pdfVIP

摘【要】福雷与德彪西是法国艺术歌曲的重要代表人物，本文以两位作曲家使用魏尔兰的诗歌 《曼陀林 创作的同词艺 术歌曲为研究对象，从创作年代、歌词处理 旋律特点、曲式分析、和声运用、调性安排、钢琴伴奏写作等逐一进行比较 分析，针对异同点提出对歌曲的演唱指导。 [关键词】福雷；德彪西； 曼陀林》 镯冒匈滴 固同 罄 国 ((旦膣 ))钧 ◆ 文／华 芳 一 、 引言：对本课题研究内容、研究方法必要性的定 出进一步需要解决的问题。 位 二、 《曼陀林》及其作者 当前，高校声乐演唱与教学存在这样几种倾向：1．在 一 首作品的本质是作者的主观意识、情感的对象化， 高校声乐的演唱与教学中，存在相当一部分学习者 “重” 是对象化了的物质形态。因此，对作品的比较，某种程度 歌剧 “轻”艺术歌曲的倾 向，认为 “唱歌剧才专业，唱艺 上说，就是对作者的比较。所 以，在 比较前对作者的基本 术歌 曲太简单……”。[1]2．毋庸置疑，在当前一些高师院 分析是比较工作的基础。 《曼陀林》涉及三个作者，以下 校的声乐教学中，还是比较重视艺术歌 曲的，其中尤其青 分别作一些介绍。 睐意大利美声作品的演唱与教学。[2]3．普遍存在着 “重 《曼陀林》的词作者魏尔兰 (MarieVerlaine)，是 技轻艺”、 “重规范化表达轻个性创造”现象。显然，作 l9世纪法国象征主义文学的代表人物。魏尔兰的诗歌艺术 为一般声乐工作者，如果要想从宏观的、本质的角度去研 特色是音乐性很强，其次具有朦胧色彩。 福雷是法国19 究解决上述 问题是实难驾驭的。本文拟就福雷与德彪西同 世纪最重要的艺术歌 曲作 曲家，他 曾写过超过百首的艺术歌 词艺术歌 曲 《曼陀林》为研究对象，避开 以往人们仪从单 曲。福雷的艺术歌 曲创作分为三个时期， 《曼陀林》是他 一 作者单一侧面的研究套路，借用当前比较流行的比较学 的中后作品。德彪西是法国印象派音乐创始人，德彪西 曾 的研究方法，不求全面阐述，但求若干参照系的横向比较 创作过数十首艺术歌曲作品，其中以魏尔兰、马拉梅的诗 的明朗，希望通过对两首歌 曲的分析、比较研究，加深对 词居多。德彪西的艺术歌 曲创作也分为三个时期， 《曼陀 作 品的理解 ，为演唱提供指导 。进而能间接 回答上述一些 林》是他 的早期作 品。 问题：首先要引起人们对艺术歌曲价值认识的回归，不至 三、福雷与德彪西的 《曼陀林》的分析、比较 于在歌剧与艺术歌曲的选择上顾此失彼；其次要纠正对艺 1．创作年代 术歌 曲的片面认识，艺术歌 曲不等于用意大利语演唱的美 福雷创作的艺术歌 曲(曼陀林》是在1891年 ，德彪西 声歌 曲，它有丰富的内容，多条发展分支，其中法国是一 创作的艺术歌 曲 《曼陀林》是在1882年。两者的创作年代 个重要领域，应该给予重视；再次要强调个性是艺术创新 大致相同。因此，尽管福雷与德彪西的个人风格分属不同 的灵魂，不能仅强调美声的共性表达方式，即使在 同属于 的乐派，但是，就这首作品而言，他们的时代风格应该是 法国，同处于19世纪末，用同一题材创作的同一体裁的两 比较一致的，是浪漫主义晚期风格 。因此，在演唱的时 首艺术歌 曲，其个性也是 }常鲜明的。为此，本文研究的 候，首先声音的位置要高，尽