古曲新韵--析《阳关三叠》的演唱艺术.pdfVIP

当代音乐2018 年第2 期 MODERN MUSIC 古曲新韵 ———析 《阳关三叠》 的演唱艺术 蔡雪骏 [摘摇 要] 我国诗词与音乐结合的艺术方式由来已久, 琴歌 《阳关三叠》 就是其中翘楚, 《阳关三 叠》 本是琴歌类, 诵咏奏唱互为相应, 在流传的过程中有很多不同的版本, 本文参考的是王维词、 夏一 峰传谱、 王震亚编配的版本, 从王维的诗词入手, 分析、 概述该作品的演唱要点, 以期能为演唱者提供 演唱方面的帮助。 [关键词] 《阳关三叠》; 琴歌; 演唱 [中图分类号] J616摇 [文献标识码] A摇 [文章编号] 1007-2233 (2018) 02-0099-02 摇 摇 琴歌 《阳关三叠》 是根据唐代诗人王维 (公元701年 二、 《阳关三叠》 情感及演唱处理 —761年) 的送别诗 《送元二使安西》 创作改编的, 至今 声乐不仅仅是声音的艺术, 更是情感的宣泄与表达。 已有几百年的历史了, 众所周知, 中国的诗词歌赋是讲究 演唱任何作品都是要做到声情并茂、 如临其境, 这样才能 意境美与韵律美的, 既能反映情感又能贴近生活, 这就要 让观众切身地感受到艺术的冲击力。 求演唱者在演唱这种古曲风格的音乐作品时首先能理解、 《阳关三叠》 是以古曲改编的声乐作品, 整体演唱的速 感受古词的意境, 其次能够从词曲中汲取演唱的情感与表 度不宜过快, 在演唱时情绪的把握与控制就显得尤为重要, 演力, 以此来昭示出中国古典文明的奕奕光彩。 表现得太过与不足都会掩盖古曲的意蕴与古代文人的文雅、 质朴, 需要注意的是, 《阳关三叠》 原为琴歌, 演唱方式要 一、 《阳关三叠》 创作背景 贴近古琴演奏的清雅风格, 演唱时要做到悲而不伤、 柔而 《阳关三叠》 也称 《阳关曲》 《渭城曲》, 所谓三叠就 不弱, 咬字清晰有力度。 声音音色不需要太过明亮, 这首 是将内容重复三次的演唱形式, 也称为 “叠唱冶, 从古至今 作品的音域跨度还是比较大的, 在演唱时要注意声音的延 《阳关三叠》 改编演唱的形式可谓是 “五花八门冶, 如今我 展性、 有张力, 从曲式上来看, 《阳关三叠》 这首曲目是带 们常见的这个版本是在原诗的基础上进行扩充, 扩充部分 有尾声的三段式, 每一段分为前后两部分, 前四句是乐曲 是对情绪表达的进一步延伸, 也多采用了叠词, 既加强了 的主歌部分, 运用了中国古典歌曲创作的 “起、 承、 转、 语气也与三叠形成呼应。 合冶 的创作手法, 后三句是副歌部分, 推动了每一段音乐 上文提到, 这首琴歌的歌词是根据唐代诗人王维在晚 情感的高潮, 从整体来看, 三段之间都运用了 “合头冶 年时创作的 《送元二使安西》 创作改编的, 这首诗的原文 “合尾冶 的创作手法, 精心的布局结构将整首曲目的情感层 为: “渭城朝雨浥轻尘, 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯 层推进, 令人拍案叫绝。 酒, 西出阳关无故人。冶 这首七言绝句如今在我们看来, 仅 第一叠是全曲情感