艺术歌曲《望乡词》的演唱处理.pdfVIP

音乐艺术研究音乐艺术研究 Research on music art 艺术歌曲《望乡词》的演唱处理 孙  正 （中北大学艺术学院，山西  太原  038507） 摘  要：《望乡词》是一首于右任先生作词，陆在易先生作曲的艺术歌曲。本文从《望乡词》的创作背景入手，分析其 艺术特征，结合笔者的演唱体会，探索此曲的演唱技巧及感情处理，旨在将此曲深刻的内涵与演唱技巧完美结合。 关键词：艺术歌曲；《望乡词》；时代价值；演唱技巧 中图分类号：J614    文献标识码：A    文章编号：2096-0905（2021）19-0014-02 一、《望乡词》的演唱处理 入之后，情感到达一个小高潮，此时便需要大口吸气， （一）气息的运用 以十分饱满的气息进行演唱，以便保持歌曲的连贯性。 在歌唱里，气息是有控制的呼吸。气息所包含的范 而形成对比的B部，“天苍苍，野茫茫，山之上，国有殇” 围十分广泛，此处将对歌唱过程中的吸气和吐气进行简 在气息的控制上，也与A部形成鲜明的对比，情感上较 单论述。 之A部，更加强烈，气息也应该深沉，以更好地抒发作 以歌曲66小节至71小节为例，“天苍苍，野茫茫”在 者对故土的思念之情[1]。 歌曲中反复出现，使整曲的情感层层递进，达到一个新 （二）咬字的归韵 的高度，同时谱面的音乐术语“poco a poco cresc.string” 咬字的归韵在声乐中具有十分重要的意义，声乐中 告诉我们随着情绪的深入，演唱的力度也应该一点一点 的歌唱是一种纯真的嗓音艺术表达方式。所以，歌词语 加强，直至到达一个顶峰，同时做渐快的处理。这就要 言的正确表达，字正腔圆是关键。要做到歌唱的时候， 求我们歌唱者在处理作品的时候，需要根据谱面的要求 观众能清晰地听到歌唱者所表达的每一个字符，这是归 来改变自身的呼吸方式。继“天苍苍，野茫茫”之后的 韵最基本的要求。正统的美声唱法中歌词的表达，是来 “山之，上国有殇”这句，为保证后句第一字“山”字， 自西方语言而产生的歌唱法则，其中不但力求音色的细 如喷口一般的突出，就应该在该字之前的换句处，及时 腻，而且追求咬字吐字的规范，主要特点是“音色放松 换气，保证后句的平稳和情感的表达。 自如，共鸣宽广而且具有穿透力，在可控的音域内力求 呼吸的方式主要有如下三种：胸式呼吸是最短最浅 面部表情的丰富细腻”。 的一种呼吸法。因为这种方式使气息过于短浅，时常不 《望乡词》这首声乐作品中，出现了30个汉字，按 能够完整地歌唱一整个乐曲，导致不够唱就使劲憋，使 照汉字的韵母类型可分为单韵母、复韵母、鼻韵母三 得整个人的状态过于僵硬，如此这般，形成了一个恶性 种类型。“大、我、可、兮、故、不、陆、哭、野、于、 的循环。腹式呼吸较胸式呼吸而言，气息会更加下沉， 只、之”这十二个汉字，属于单韵母，“高、国、有”这 使歌唱者感觉气入丹田，但单纯的腹式呼吸也是不科学 三个汉字属于复韵母，“葬、上、苍、茫、殇、痛、能、 的。胸腹联合式呼吸，这是歌唱当中最好的呼吸状态。 山、望、忘、永、乡、见、天、山”这十五个汉字属于 言而简之，即我们平躺在水平面上，自如地呼吸时的状 鼻韵母。 态。“歌唱中所有僵硬的状态必定是错误的，正确的歌 由此可见，《望乡词》这首作品中，出现以鼻韵母 唱是会使人身心愉悦的。”这是笔者听过的关于气息的 汉字为主，占到了歌曲一半的字符，所以我们在演唱的 控制最深刻的一段话。 过程中应该着重注意，鼻韵母歌词的咬字对歌唱的影 针对《望乡词》这首艺术歌曲，胸腹式联合呼吸无 响，下面以歌曲第72小节至75小节为例进行分析。 疑是最正确的选择，对于歌曲中不同的段落，由于情感 谱例中“天、苍、茫、山、上、殇、”这六个字是 的起伏，需要对气息有不同的控制。以第一部分的A部 典型的鼻韵母，其中“天苍苍”三个字中“天”字所 为例，“葬我于高山之上兮，望我故乡。”经过引子的引 占的时值最长，这就要求我们要特