二胡曲《红梅随想曲》艺术风格与演奏分析.pdfVIP

SONG OF YELLOW RIVER / 18 2021 二胡曲《红梅随想曲》艺术风格与演奏分析 高岑 / 任伟家 摘 要：二胡是我国的传统乐器，运用二胡演奏《红梅随想曲》，不仅可以改变乐曲原有演奏风格，还能 丰富这首乐曲的演奏技艺，将乐曲以一种协奏的方式演奏出来，实现中西音乐创作的融会贯通。在我国民乐史 上，该作品以高超的演奏技巧和充沛的情感影响深远，也成为了国内二胡乐曲中不可替代的经典曲目，为了更 好地把握该首乐曲的内涵，展现乐曲演奏的情感色彩，突出作品的艺术价值，本文针对二胡曲《红梅随想曲》 艺术风格与演奏技巧展开探究，在简要阐述作品内涵的基础上，从乐曲特色、角色塑造和情意表达三方面，分 析作品的创作风格，再对引子、主体第一部分至第七部分的演奏技巧进行深入剖析，以期为读者提供可行参 考，进一步提高二胡演奏者的演奏水平。 关键词：二胡曲；红梅随想曲；艺术风格；演奏技巧 中图分类号：J632.21 文献标识码：A DOI:10.19340/j.cnki.hhzs.2021.18.016 一、《红梅随想曲》创作背景与主题思想 使原本单一的曲式结构变得多样化，突出了该作品的艺 该作品创作于 1980 年，是由国内著名作曲家吴厚 术魅力 [1]。 元先生以原有歌剧《江姐》的主题曲《红梅赞》中某一 二、二胡曲《红梅随想曲》创作风格 部分旋律为模板，借鉴西方音乐作曲方法，并融入了一 （一）角色塑造 些现代化元素，由此创作而成。中国自古以来都以“梅 一方面，运用揉弦技巧塑造人物角色。在《红梅随 花”代表优良品格，早有王安石在《梅花》中写道：“墙 想曲》演奏中，为了更好的突出乐曲引子部分人物从容 角数枝梅，凌寒独自开。”也有《生查子·重叶梅》中“百 大气的形象特征，演奏者使用了揉弦技法，适当加大点 花头上开，冰雪寒中见。”等流传千古的诗句，从这之 揉和滚揉的力度，营造气势恢宏的氛围，使音色更加饱 中不难看出古人对梅花的喜爱与赞美，往往在作品中用 满且有爆发力。尤其在表达故事人物“江姐”这一形象 梅花来喻指高洁的形象。而《红梅随想曲》在创作中也 的激愤悲痛的情绪时，采用了密集有力的压揉技巧，让 运用了托物言志的手法，突出了梅花这一特点，将“梅花” 整个引子部分演奏效果更加牵动人心。在引子部分演奏 比喻为“江姐”，虽然以文弱女性形象出现，却有着如 结束后，需要过渡到讲述主人公故事方面，演奏者要保 同梅花一般的傲骨，具有不屈不挠的精神。在国共两党 证每个乐句的情绪循序渐进，逐渐地推动情节发展，所 阶级斗争最为激烈的阶段，江姐始终坚持自己心中的理 以这一阶段放慢了揉弦的力度，由快速转到中速揉弦， 想信念，时刻不忘一个的共产党人的革命使命，面对敌 使乐曲演奏出来的声音不再是激昂有力，而是变得柔美， 人的威逼利诱，依旧表现出宁死不屈的节气，能够以积 这与江姐从容不迫的形象十分贴合。另一方面，运用弓 极的心态来面对一切不幸，即使遇到再大的困难以及经 法技巧展现人物形象。一首乐曲的演奏离不开人物形象 受再惨烈的摧残，仍旧可以从容面对，同黑暗势力斗争 的塑造，从某种意义上来说，人物角色是乐曲的灵魂， 到底，这也突出了当时共产党人一直勇往直前的英雄气 在演奏二胡曲《红梅随想曲》时，演奏者可以使用长弓 概。与此同时，该作品在演奏中不仅保留了传统乐曲演 技法展现人物角色的情绪变化和情感活动，但长弓技巧 奏特色，也结合了传统乐器二胡和民族管弦乐队进行演 的运用是有严格要求的，特别是在体现不同音乐情绪方 奏，以协奏曲的形式来传达乐曲的