分析歌曲《涉江采芙蓉》的艺术特征.pdfVIP

品鉴·音韵 · A ppreciation Music 分析歌曲《涉江采芙蓉》的艺术特征 张阳 艺术歌曲《涉江采芙蓉》是罗忠 先生于1979年创作的作品，采用了十二音序列作曲技法，并与民族风格、韵味相结合，作者在序 摘要： 镕 列音的编排中，有意识地融入五声性音调的因素，细腻地表达出诗歌的韵律和情感，呈现出了中国艺术歌曲独特的文化内涵和意境。 关键词：十二音；五声性；艺术歌曲；涉江采芙蓉 二十世纪80至90年代，党的十一届三中全会胜利召开，开 引子部分以原型和逆行序列为主要呈现，二分音符的低音和 启了改革开放的历史新时期，高等专业音乐教育和音乐创作逐渐 附点的节奏型持续两个小节，沉重的低音好似江边踱步的声音， 恢复和发展，新潮音乐、流行音乐不断地涌入，艺术歌曲的创作 将听众以带入以孤独、伤感为背景的画面当中。钢琴伴奏以不协 和发展成为这个时期声乐作品的创作特点。罗忠镕先生在对中国 和的二度音程关系、音符超越八度地跳进以及五连音和三连音的 传统民间音乐，西方传统和现代作曲理论技术的不断研习、沉淀、 进行使和声的色彩发生了变化，将旋律部分自然地引出，体现出 创作实践中，形成了“五声性十二音序列”的创作特点，为中国 了整首作品的情感环境、整体气氛和意境。如谱例 1所示： 音乐的创新创作有着重要的贡献。 起句的旋律音主要以大二度、纯四度、小三度的波浪形式发展， 《涉江采芙蓉》是由罗忠镕先生以选自《古诗十九首》的《涉 为旋律的五声性奠定了基础，钢琴伴奏则以较为忧伤、暗淡的色 江采芙蓉》为歌词，采用十二音序列的作曲技法而创作的艺术歌 彩来烘托诗中的人物形象，并且其音域符合语言表达的舒适范围， 曲作品。这首作品将现代风格与民族风格完美融合，在十二音序 使旋律的发展与诗词朗诵时的抑扬顿挫相统一。 列的编排过程中，作者有意识地融入五声性音调的因素，呈现出 承句是起句旋律的逆行，旋律的起伏产生了一种若隐若现、 了中国艺术歌曲特有文化内涵和意境。 徘徊不定的感觉，伴奏声部以较为复杂的节奏型填补旋律声部长 一、十二音作曲技法与民族特色的融合 音的空白，两者对比刻画出人物所处的环境和情感变化，曲折传 神地表现出游子漂泊不定，不知该往何处去的无奈。 十二音作曲技法发展于二十世纪二十年代，这种作曲技法将 4个小节的间奏自然地将音乐内容进行过渡。间奏第一小节 十二个半音放置在彼此平等的地位，为了避免形成调式的中心， 其中一个音出现之后，若其他十一个音还未出现，则该音符不能 是对承句感情表述的延续和想象，二分音符的低音持续进行，整 重复出现。这十二个半音按照一定的规则编排成序列，以该序列 个和声织体表现出一种紧张感，来表达音乐中人物复杂的内心活 为原型，变化发展其逆行、倒影和倒影逆行的形式，并用这四种 动。间奏最后一小节和声逐步递进，将思绪拉回现实引出之后的 形式进行不同的移位，以此为写作材料来组织乐曲。 旋律发展。如谱例 2所示： （一）古诗词作为歌词 转折句是全曲音乐情绪的高潮部分，乐句中的旋律一步步趋 《涉江采芙蓉》是流传于东汉末年的一首文人五言诗 “涉 向于高潮点，使用了全曲跨度最大的大六度，使旋律达到最高音 —— 江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。还顾望旧乡， 后逐渐下行发展。 长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。”诗中描绘的人物形象 合句在转折句的情绪基础上渐渐回落，最后结束在一个长音。 是漂泊在他乡的游子，他走过长满兰草的水泽去采芙蓉，