赵季平古典诗词艺术歌曲《关雎》的演唱诠释.pdfVIP

!婴型!些!塑坚型! 大师·名曲 卒古典诗词艺术歇曲 《芙雎》声皇演唱诠释 浙江音乐学院梁岷东 古典诗词艺术歌曲在我国民族声乐艺术中发展 雅》。“颂”分为《周颂》《鲁颂》和《商颂》是为宗庙乐歌。 久远，沉淀了中国上下千年历史文化，凝聚传统文化 其中《关雎》就取自“风”(大多为各地的民歌)。《国风· 精髓，具有独特的中国韵味。《国风·周南·关雎》一则 周南·关雎》一则是为《诗经》的启篇之作。《关雎》这首 作为我国古代最早的诗歌总集——《诗经》的启篇之 词是一首表达爱恋的情歌，展现出一幅古代男子追求 作，承天下第一诗的美誉。古今有作品《风雅十二诗》 爱情的画卷。巧妙运用了“兴”与“比”的表现手法，将 《关雎》、林海作曲的《关雎》以及赵季平作曲的《关雎》 雎鸟类比淑女作陪君子的画面。 等。本文从《关雎》创作背景出发，解读其选词的创作 赵季平的音乐创作涉及领域广泛，有歌剧、戏曲 背景并对其进行音乐分析和演唱诠释。 音乐、合唱、交响乐、舞剧、电影音乐等。赵季平先生 一、创作背景 在古典诗词艺术歌曲创作上，独树一帜。赵季平古典 《诗经》是我国古代诗歌的开端，有诗三百篇，开 诗词艺术歌曲的选词例如《关雎》《幽兰操》，皆是我国 创我国古代音乐文学之先河。《诗经》共收录自西周 古典诗词中的典范。艺术歌曲创作作品多而精良，个 初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌305篇，被学 人色彩鲜明，极具中国民族特色。 者称之为我国音乐文学成熟的标志，内容上分为“风” 《关雎》是一首古典诗词艺术歌曲。艺术歌曲是发 “雅”“颂”三部分，表现手法有“赋”“比”“兴”三种。其 源于欧洲十九世纪由音乐与诗歌组成的音乐体裁，带 中“风”指的是十五国风，大多是民歌、风谣，为《诗经》 有十九世纪浪漫主义色彩。古典诗词艺术歌曲是西 的精华部分。“雅”为周人的正声雅乐，分为《大雅》《小 洋音乐与中国音乐文化结合的产物，运用西洋音乐创 2021．5音乐天地53 !!!!!些!!!塑婴! 大师·名曲 作技法，傍之中国传统诗词形成的带有中国风格的作 巧妙契合使整个作品大气磅礴。 品。《关雎》届于古词新曲新唱的作品，是西方和声与 东方旋律的完美结合。赵季平将原本属于西方的艺 术歌曲民族化、中国化，宫调体系辅之西洋和声搭配 谱例1、 上我国独有的民族化唱腔，使之不单体现浓厚的中国 传统文化底蕴，还带有着朦胧的西方味道。 二、音乐分析 “关关雎鸠。在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”，雎 鸟“关关”呜叫，相伴于河中小洲的雎鸠鸟啊，就像是 那美丽窈窕的女子，是君子佳人一双好配偶。“参差 荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。”参差不齐的 荇菜啊，在这水中自由地随着水流摆动，那美丽动人 的女子啊，思来往去都想要去追求她。用参差不齐的 荇菜在水中摆动来借喻对女子的思来想去，细节恰到 好处。‘‘求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。” 乐曲的引子部分在伴奏中笛子为主要旋律，辅之 那贤淑的美丽女子追求不得啊，在黑夜里也不能安然 以古琴与笛子交织在一起，是一幅关雎在河州的唯美 入睡，悠悠地想念她，真叫人难以入眠啊。‘‘参差荇 画卷。引子结束部分的“慢起渐快再渐慢”，由笛声的 菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。”参差不齐的荇 颤音由快渐慢主导推动镜头从水边开始进入“关关雎 菜啊，人们由左向