两性战争与中国文化的特质.docxVIP

两性战争与中国文化的特质 中国女性文学始于“五四”新文化运动。到目前为止，女性文学的研究已经成为一个热点。这一现象的出现无疑是新千年文学研究的一个好兆头，但在女性文学上，无论是学者、专家、作家和读者，都很难为它们定义一个正确的定义。这可能是当前女性文学研究的尴尬。正如刘思谦所分析的:“半个多世纪以来,人们总是习惯于从字面上把女性文学理解为一种按性别分类的性别文学,就像青年文学按年龄分类,西部文学按地域分类,女性文学不过是特别标出作家性别的一种性别方言罢了。果真如此,女性文学就不仅失去了它起码的理论意义,而且可能起到强化女人‘第二性’位置的作用,使生而为女人者感觉到某种看不见也说不出的以宽容面目出现的性别歧视。”因而这个命名遭到了许多女作家的抵抗,她们不愿意把自己归入女性文学的旗下。吊诡的是,绝大多数学者,都是把女性文学首先理解为一种性别文学,研究的对象也基本上是现当代女性作家。在此基础上,有的加以进一步修正,如刘思谦提出了“女性文学既是性别文学又不是性别文学这一悖论”,也就只好在概念上使用排除法,即先搞清“女性文学不是什么”。看来这一悖论不是“三下五除二”就能除掉的,于是徐坤就在她的著作《双调夜航船》中使用了“女性写作”的概念。依我看,如果把女性文学理解成性别文学,还不如叫“女性写作”更恰当。不过,本文无须在这一概念上执著,因为,本文的主旨是就女性文学中经常见的“两性战争”这一命