中国大陆电影与民俗.docxVIP

中国大陆电影与民俗 一、 当代城市民俗的“提示内容” 人类的精神生活有两个共同的心理倾向：第一，家乡好，对当地文化有特别的亲和力；首先，远离家乡，对外国文化有一种特别的感。具有鲜明民族性和地域文化特色的影片往往容易得到各方的认同和青睐, 它们无不传递出各具时代风情和民族特色的文化信息, 成为各国影片的标签和文化解读索引, 而民俗又是一个民族文化的独特表现。“民俗历来都是物质文化和精神文化相结合的产物” (1) 。民俗存在于现实生活中的各个方面, 又包含了群体共同文化意识, 因此, 民俗在电影的情感、思想、气氛、风格特质等层面都具有极强的穿透力。 中国电影自产生以来就一直有意无意地吸收民俗的养分, 如1913年的《难夫难妻》, 20世纪20~30年代的《春蚕》、《压岁钱》, 建国后的《五朵金花》、《茶馆》等, 尤其自20世纪80年代以来, 更是出现了一大批展示民俗风情的影片。毫无疑问, 中国电影是在民族文化的滋养中发展起来的。随着中国电影的发展与成熟, 国际化交流的增加, 不少中国电影人有意识地开始了国际化之旅, 而中国电影也利用了“世界”这一多元需要, 寻找到了走向世界的艺术策略。这一策略的重要部分, 显然就是民俗。 第五代导演的新民俗电影以文化寻根的力度进入世界电影视野, 1984年, 《黄土地》拿下夏威夷国际电影节优秀制片技术奖;1987年, 《红高粱》捧回西柏林电影节最佳故