“总体剧场”理念中的“心理舞剧”探索——大型当代舞剧《洪湖水浪打浪》观后.pdfVIP

艺界时评 65 “总体剧场”理念中的“心理舞剧”探索 ——大型当代舞剧《洪湖水浪打浪》观后 于 平 【内容提要】 从民族歌剧《洪湖赤卫队》走出的当代舞剧《洪湖水浪打浪》，由湖北艺术 职业学院、中国电信武汉艺术团联袂演出。虽然在整体上借鉴了歌剧的部分故事线索， 但舞剧《洪湖水浪打浪》不仅有独特的叙事理念，而且建构了独特的叙事模态。它的“总 体剧场”理念中的“心理舞剧”探索，给观众带来了一种新颖的理解体验。作为中国共 产党成立100周年之际的革命历史题材舞剧，该剧在叙事方式上的“当代性”是值得我 们关注的。 【关 键 词】 《洪湖水浪打浪》；总体剧场；心理舞剧；补叙；心象外化 DOI:10.16364/j.cnki.cn11-4907/j.2021.12.007 让我们联想到经典民族歌剧的舞剧创作，《白毛女》是开先河者，并且是第 一部从民族歌剧画廊中走出的芭蕾舞剧。此后的舞剧创作中，《红梅赞》会让 我们联想到歌剧《江姐》；由湖北艺术职业学院创演的《洪湖水浪打浪》（许锐 编剧，帅晓军、卢慧导演），你应该能猜到它脱胎于歌剧《洪湖赤卫队》。在题 材相近的舞剧和歌剧作品中，我之所以不用“改编”这样的字眼来认定前者与 后者的关系，在于舞剧的题材表现和形象塑造，事实上与它所依托的歌剧没有 太紧密的关系。这就是说，相对于歌剧《洪湖赤卫队》而言，舞剧《洪湖水浪 打浪》不仅有独特的叙事理念，而且建构了独特的叙事模态。 66 2021 | 12 一、“总体剧场”理念中的舞蹈设计 黑云沉沉，阴雨绵绵，浊浪拍岸，寒风袭人。湖畔芦荡中，戴竹笠、披 蓑衣的赤卫队员中有一位手提风灯的飒爽女性健步而来，从队员们信任、景 仰的目光中，你能感觉到这就是赤卫队的队长、舞剧的女首席韩英。但很快 音乐由坚毅转为奢靡，舞台上一字排开了五人，当中的是当地土豪，也是舞 剧的主要对立面彭霸天 ；往下场门一侧依次是张副官和作为军阀的团座，朝 上场门一侧则依次是彭霸天的姨太太和管家老幺。这种亮相方式，我理解的 是韩英在给赤卫队员布置战斗任务时的一种言说衍展方式，让我们意识舞剧 将要展开的第一个戏剧行动将是与上述人等的较量——随着墙体装置的推移 临场，湖畔芦荡悄然隐去，在竹笠、蓑衣遮掩下的赤卫队员潜行而至，队员 们在相互接应中形成了一段墙檐墙根、拽拉攀援的舞蹈。就剧情而言，你当 然明白这墙体是彭霸天豪宅的院墙，“较量”将要在这彭府内发生；但借助 “墙体”这种特殊的场景来展开舞蹈，其实是“总体剧场”理念中的舞蹈设 计——也就是说，特定的场景设置并非一般地标示人物行动的环境，而是为 动态的人物形象提供新的动作契机；同时，这个场景还对人物及人物关系具 有某种“隐喻”，如该剧中由此展开的阶段压迫和阶级反抗……或许正因为 这种认识，这段墙檐墙根、拽拉攀援的舞蹈，在不同的组合变化中，在有机 的细节穿插中，成了舞剧言说的主要段落，以至于我们总担心这种“舞”的 过度言说会影响到“剧”的及时展开——韩英带着她的队员们到底要去彭府 干什么？就在你有点疑惑之时，墙体装置推移开去，舞台中区呈现彭府内正 在设宴的场景。一列长桌后喧嚣着喜形于色、忘乎所以的各色人等，主要有 我们此前已经看到的彭霸天、团座、姨太太、老幺等；而那位张副官则在长 桌前来回走动，动态在应酬和警觉之间。看过歌剧《洪湖赤卫队》的话，观 众就知道这位张副官是我党的地下工作者，他的应酬和警觉似在引开彭霸天 一伙的注意。此时，移动的墙体装置又遮蔽了“设宴”的场景，一个醉酒的 家丁出来小解，在发现情况异常想逃离时，被赤卫队员了结 ；巡逻的家丁发 现情况不妙而带来更多的家丁，赤卫队员则避其锋芒择路绕行——这时我们 艺界时评 67 才明白他们此行是为了劫取枪支来武装自己。一位赤卫队员用匕首将纸条留 在取枪处的桌台上，他当然就是赤卫队的二号角色刘闯，在赤卫队员撤离中 他负责断后。此时舞台灯光又聚焦在另一名赤卫队员身上，他沿着舞台中线