从《洪湖人民的心愿》试新闵惠芬的“二胡声腔化”理念.pdf

，戏尉 ，之家，HOMEDRAMA 从 《洪湖人民的JI!]I愿 试新闵惠芬的 “二胡声腔化理念 口杨 亮 摘要： “二胡演奏声腔化”理念是阔惠芬二胡演奏艺术的突破点，同时也是其艺术的新起点，更为我 国二胡艺术开辟了新的领域。本文以闵惠芬改编的二胡独奏曲《洪湖人民的心愿》为例，通过对此曲“声腔 化”演奏的分析与研究，从而深入剖析 “二胡声腔化”对于传承中国传统音乐文化所起到的作用及其意义。 关键词： 二胡 声腔化 阔惠芬 自20世纪初刘天华创立二胡学派，二胡在近百年的发 的结尾段，散体形式。 展历程中，其发展速度之快 ，成绩之显著是其他乐器无法比 第一部分慢板旋律基本与原唱段相同，充分发挥了二胡 拟的，而如何让这件古老的民族乐器适应时代的发展 ，创新 富有歌唱性的特点 ，表现狱中女英雄与母亲诀别前，倾诉衷 则成了业内人士及音乐爱好者所无法回避的问题。杰出的二 肠的深刻情感，此处唱段要特别注意在演奏之前应反复哼唱 胡演奏家闵惠芬女士，依据二胡音色接近人声、其旋律极富 这段唱腔，同时把握好歌词的意境 ，准确而深刻地再现唱腔 有歌唱性的特点，广泛地从民歌、戏曲等我国传统声乐艺术 的韵味。音乐气息感的把握也很关键，二胡演奏中的运气(吸 中汲取养料，试图用二胡的音色再现声腔，开创了“二胡声腔 气和呼气)与歌唱中的气息调整是同等重要的。其次，我们还 化”理念，这一探索与实践，大大提高了二胡这件古老民族器 应注意旋律的线条感，做到旋律的流畅和连贯，以便清晰地 乐的表现力和感染力 ，同时也为二胡艺术开辟出了一片新的 表达乐曲所应表达的情绪。在对唱腔润色的时候，要尽可能 研究领域。 的细致，甚至可以有针对性地强调某个滑音的速度或装饰音 一 、关于二胡 “声腔化”的解释 的个数，从而达到尽可能的模仿人的声腔，流畅、连贯地表达 中国音乐辞典对声腔做了如下定义：“声腔化，戏曲音乐 音乐和作品的情感。 名词。通常指有着渊源关系的某些剧种所具有的共同音乐特 第二部分以快板器乐化形态为主体，着重二胡快弓的技 征的腔调，包括与腔调密切相关的唱法、演唱形式、使用的乐 术发挥，情绪高涨，表达 “自从来了共产党，洪湖的人民见了 器和伴奏手法等因素在内。”(p349)毕志光在 关《于闵慧芬器 太阳”，获得解放和 自由的激动心情。此处的艺术处理要求运 乐演奏声腔化的探索与实践的思考》一文中谈到，声腔是我 弓有力，左手下指清晰而富有弹性。在演唱 “娘啊，儿死后”的 国戏曲音乐的一个专用术语，如昆腔、梆子腔、皮黄、高腔等。 段落里，情绪是逐段高涨 ，在二胡演绎这种逐渐高涨的情绪 难能可贵的是闵惠芬女士通过刻苦的学习与钻研 ，从我国戏 时，可通过力度的增大、揉弦幅度和密度的增大以及弓子张 曲声腔中发现了传统声乐艺术的美，于是她把 “声腔”一词作 力的加大等演奏手段来表达。 了泛化，也兼指曲艺、民歌等其他传统声乐。闵惠芬的这种器 第三部分为 “散板”段落 ，开头八个字 “生我是娘，教我是 乐演奏声腔化的探索和实践，不但拓展了二胡音乐艺术的新 党!”应字字铿锵 ，掷地有声，运弓时要求出现音头，且个个都 领域 ，与此同时，其运弓按弦在声腔化音乐中也变得更为丰 是强音，并配合左手的揉弦。在这段散板中，有一句音列进行 富细腻而有张力，她的二胡艺术风格更在原来的清丽委婉、 共十个音 ，速度由慢渐快，应一气呵成，加以一定的紧张度。 深沉激昂之中逐渐凸现出大气磅礴 、雄浑豪迈的气概，达到 最后一句 “看天下劳苦人民都解放”是全曲的高潮，情绪要饱 了一种更为高远的艺术境界。 满，运弓要有力 ，使全曲结束时具有强