《洪湖随想曲》与《行街》中二胡风格性技巧的艺术特征.pdf

器乐演奏实践 SONG OF YELLOW RIVER / 04 2020 《洪湖随想曲》与《行街》中二胡风格性技巧的艺术特征 ◎ 徐建晔 （苏州大学音乐学院） 摘 要：本文以荆楚风格的《洪湖随想曲》与江南风格的《行街》为研究对象，分别从左手指法、右手弓法及其创作背景三方面，分析总结 其二胡风格性技巧的艺术特征。 关键词： 《洪湖随想曲》；徵调式；《行街》；滑音；颤弓 上世纪七十年代，“二胡皇后”闵惠芬以张敬安、欧阳谦叔的歌 第三主题乐段则是散板式的曲尾，小三度及音阶重音断奏，全 剧《洪湖赤卫队》中《看天下劳苦人民都解放》选段为素材，从而改 曲最终以宫音颤弓、长音强收，这些弓法的强弱运用将韩英视死如归 编创作了二胡协奏曲《洪湖随想曲》，又名《洪湖人民的心愿》。这首 的豪迈融入作品。作品中多处使用上滑音及下滑音以及回滑音是对声 作品以民族徵调式为创作基调的协奏曲风格具有明显荆楚音乐韵味。 腔模仿的重要技术手段，也是闵惠芬作品的重要情感表达表现手法。 《行街》源自于江南丝竹八曲之一，又名《行街四和》，此曲具 《洪湖随想曲》全曲脉络分明，层层递进，将歌剧唱段《看天 有典型的江南丝竹合奏曲风格，由甘涛先生整理而成的独奏作品。 下劳苦人民都解放》的信念注入音乐。 行街，顾名思义，行走于街上，以边走边奏的形式存在于婚嫁迎娶 二、《行街》风格性技法艺术特征 与节日庙会中。 《行街》从曲式上来看为变奏连缀体即多曲牌联奏套曲，由《小 二胡在其发展史中多为说唱乐伴奏，其旋律走向似主似辅。作 拜年》、《玉娥郎》、《行街》为曲牌体的联奏形式构成，分为快 为伴奏乐器时，听者多注重旋律线条，而作为独奏乐器时，技法的 慢板两部分。 精准使用则被推上了制高点。作品《洪湖随想曲》是以战争时期为 全曲在左手指法运用上颇具特色，滑音部分使用小二度上滑音、 背景、荆楚地域音乐为前提而创作，注重的是高亢、悲壮的情绪及 三度压弦垫指滑音、无名指小二度回滑音的手法，从音乐风格上跃 其与地区民族音乐特色相交相融的音乐风格，而《行街》是一种民 然“指”上，特别是垫指滑音的广泛使用，更是以声腔化模仿吴语 俗文化演变而成的音乐表达形式，则更多包含江南地域特色。 方言体系为特色的装饰音使用。第二小节处出现的左侧音技法，前 一、《洪湖随想曲》的风格性技法艺术特征 三音连弓第四音分奏的指法，是江南丝竹乐的常用型技法。所谓左侧 作品《洪湖随想曲》取材于《看天下劳苦人民都解放》，本是 音，即将食指放置于本音较高音位，后回落至本音的指法。这样的指 韩英在被捕入狱后，以必死之心，对着母亲所唱。全曲可以说是以 法运用多出现在八度音转换处，极大的润色了八度音程的自然性。 苦诉衷肠——憧憬解放——视死如归的三大线索直戳主题。 作品多处出现《洪湖随想曲》中的“透音”技法，即空弦带本音， 第一主题乐段定弦 fa dol 弦 A 宫 C 徵调式，第一小节第一个附 技法相同，但在听觉上却出现极大差异，《洪湖随想曲》是通过连 点八分节奏左手采用大二度回滑音的技法，后紧跟小三度大二度叠 续强奏体现悲壮情绪，而《行街》以轻而快的运弓的方式衬托江南 加的十六分节奏型，开篇就体现荆楚民间音乐具有特色的回滑弦音 音乐的灵巧特色，相同的指法，不同的弓法，形成了两种截然不同 调，右手运弓呈缓慢且轻重迥异的运弓，具有右手慢速抒情、左手 的音乐风格，这也是民族音乐风格性技法的独特魅力。 情绪悲壮的情感表现。作品多处运用切分音节奏型，在技法上切分 在右手弓法运用上，不同于《洪湖随想曲》的长、强、满，《行街》 音呈强后即弱的力度运作。第十小节出现“透”音技法即空弦带本 以轻、快、连的特点，将慢板的连绵柔和、快板的跳跃诙谐一一体现。 音的技法，不仅从听觉上取悦听众，而且在技法层面也是考验演奏