《洪湖随想曲》与《行街》中二胡风格性技巧的艺术特征.doc

《洪湖随想曲》与《行街》中二胡风格性技巧的艺术特征 上世纪七十年代，“二胡皇后”闵惠芬以张敬安、欧阳谦叔的歌剧《洪湖赤卫队》中《看天下劳苦人民都解放》选段为素材，从而改编创作了二胡协奏曲《洪湖随想曲》，又名《洪湖人民的心愿》。这首作品以民族徵调式为创作基调的协奏曲风格具有明显荆楚音乐韵味。 《行街》源自于江南丝竹八曲之一，又名《行街四和》，此曲具有典型的江南丝竹合奏曲风格，由甘涛先生整理而成的独奏作品。行街，顾名思义，行走于街上，以边走边奏的形式存在于婚嫁迎娶与节日庙会中。 二胡在其发展史中多为说唱乐伴奏，其旋律走向似主似辅。作为伴奏乐器时，听者多注重旋律线条，而作为独奏乐器时，技法的精准使用则被推上了制高点。作品《洪湖随想曲》是以战争时期为背景、荆楚地域音乐为前提而创作，注重的是高亢、悲壮的情绪及其与地区民族音乐特色相交相融的音乐风格，而《行街》是一种民俗文化演变而成的音乐表达形式，则更多包含江南地域特色。 一、《洪湖随想曲》的风格性技法艺术特征 作品《洪湖随想曲》取材于《看天下劳苦人民都解放》，本是韩英在被捕入狱后，以必死之心，对着母亲所唱。全曲可以说是以苦诉衷肠——憧憬解放——视死如归的三大线索直戳主题。 第一主题乐段定弦fa dol 弦A 宫C 徵调式，第一小节第一个附点八分节奏左手采用大二度回滑音的技法，后紧跟小三度大二度叠加的十六分节奏型，开篇就体现荆楚民间音乐具有特色的回滑弦音调，右手运弓呈缓慢且轻重迥异的运弓，具有右手慢速抒情、左手情绪悲壮的情感表现。作品多处运用切分音节奏型，在技法上切分音呈强后即弱的力度运作。第十小节出现“透”音技法即空弦带本音的技法，不仅从听觉上取悦听众，而且在技法层面也是考验演奏者对其处情感处理的领悟，一般在此处采用极强的演奏手法以烘托情感。节拍开始处为4/4，第一二段过渡处出现了变换节拍的手法，即3/4 和2/4 的出现，将全曲情绪推至高潮。 追溯《洪湖随想曲》的素材根源《洪湖赤卫队》，讲述的是湖北沔阳地区的地方武装在韩英等人的带领下与国民党保安团及“湖霸”斗争的英勇故事。天沔花鼓戏是沔阳地区备受欢迎的传统戏曲剧种，那么在湖北沔阳一带存在的天沔花鼓戏中典型的“高腔”、“悲腔”等板腔体音乐技巧在《洪湖随想曲》中得以体现。作品中倚音、波音、下滑音、颤音及复倚音配合颤弓的实践运用，则是体现天沔花鼓戏中的“高腔”、“悲腔”的技法表现特征。 第二主题乐段以A 宫C 徵调式开始，在其同宫系统调中多次转调最终落至A 宫调式。此段落中多采用强弱强弱循环的快速弓法演奏，以展现对解放的必胜决心。除此以外在段落开始以后十六分强奏音型出现，前四小节无装饰音干净利落，紧接着以一个下滑音带出下四小节落到同宫系统商调。这一主题乐段为快速热烈地的演奏要求，较之第一主题乐段少了装饰音的润色，多了几分“韩英式”的果敢，反而有一种风风火火得解放的感觉。 第三主题乐段则是散板式的曲尾，小三度及音阶重音断奏，全曲最终以宫音颤弓、长音强收，这些弓法的强弱运用将韩英视死如归的豪迈融入作品。作品中多处使用上滑音及下滑音以及回滑音是对声腔模仿的重要技术手段，也是闵惠芬作品的重要情感表达表现手法。 《洪湖随想曲》全曲脉络分明，层层递进，将歌剧唱段《看天下劳苦人民都解放》的信念注入音乐。 二、《行街》风格性技法艺术特征 《行街》从曲式上来看为变奏连缀体即多曲牌联奏套曲，由《小拜年》、《玉娥郎》、《行街》为曲牌体的联奏形式构成，分为快慢板两部分。 全曲在左手指法运用上颇具特色，滑音部分使用小二度上滑音、三度压弦垫指滑音、无名指小二度回滑音的手法，从音乐风格上跃然“指”上，特别是垫指滑音的广泛使用，更是以声腔化模仿吴语方言体系为特色的装饰音使用。第二小节处出现的左侧音技法，前三音连弓第四音分奏的指法，是江南丝竹乐的常用型技法。所谓左侧音，即将食指放置于本音较高音位，后回落至本音的指法。这样的指法运用多出现在八度音转换处，极大的润色了八度音程的自然性。 作品多处出现《洪湖随想曲》中的“透音”技法，即空弦带本音，技法相同，但在听觉上却出现极大差异，《洪湖随想曲》是通过连续强奏体现悲壮情绪，而《行街》以轻而快的运弓的方式衬托江南音乐的灵巧特色，相同的指法，不同的弓法，形成了两种截然不同的音乐风格，这也是民族音乐风格性技法的独特魅力。 在右手弓法运用上，不同于《洪湖随想曲》的长、强、满，《行街》以轻、快、连的特点，将慢板的连绵柔和、快板的跳跃诙谐一一体现。作品中以十六分连弓音型居多，并与点弓演奏手法相结合，有跳跃活脱的听觉特点。在演奏《行街》时，内弦多使用拉弓，反之外弦多用推弓，以这种弓法思维，在音色上较为统一，听觉上自由简单。 全曲中速度标记术语出现了四次，分别为：中速稍慢、中速稍快慢起渐快、稍快、更快。“慢起渐快”，这是中国民乐演奏的常用手法，仅