久石让电影配乐的音乐美学——以《千与千寻》为例.pdfVIP

【文化艺术】 久石让电影配乐的音乐美学 ——以《千与千寻》为例 常力凡 （河南大学） 久石让，日本知名作曲家、钢琴家，他的极简主义音乐清澈自然，有着快节奏时代里人们忽视的纯真质朴，听者很难不勾起 摘要： 灵魂共鸣，为世界人民所青睐。本文将以《千与千寻》的电影配乐为例来分析久石让的情感表达和他电影配乐的音乐美学。 久石让；电影配乐；音乐美学 关键词： 久石让原名藤泽守，是当代日本著名的作曲家、钢琴家。将 神明，红桥古楼，久石让拿出众多东方乐器如日本鼓、尺八、三弦 美国黑人音乐家昆西琼斯当作偶像的他，以“Quincy Jones”音译 来配合这一幕幕古雅的景色，他用现代的和声作曲技法与传统技 成日语发音当作自己的笔名，作品几乎人尽皆知，其中动画电影 法，完美融合了日本民族器乐与西方管弦乐，画面与音乐无缝对 配乐更是有着不可忽视的地位。动画作为视觉艺术，随着作家笔 接，达到近乎完美的统一。 下人物神情的变化，场景的刻画，分镜的处理，色彩的相融碰撞， 世间最美的记忆即是相遇，久石让运用简单极致的钢琴音符 情节的冲突等，可以让观众拥有最直观的信息接收，得到大部分 勾勒出了整部电影的基调，细腻难以名状的情感随着音乐的呢 信息。而这并不是动画电影效果的最大化——电影配乐便是决 喃，由那摇晃的私家车和手捧离别花束的少女开始。“孤单”是《千 定升华电影内容大小的药剂。 与千寻》最显著的特点，而久石让的旋律更是让这种悲伤席卷着 久石让，出生在日本中野市，土生土长的日本人，除去他幼 灿烂画面直击观众心底。其中钢琴干净纯粹，没有强烈的节奏 年和少年的西洋乐学习，久石让完全浸泡在民族文化中长大，文 去推动，只是在画面里不清不明的情感诉说。千寻在迷惑中与白 化的沁染是潜移默化且能量巨大的，这无疑也为久石让日后曲 龙相遇，在完全陌生的世界面对恐惧，而白龙作为她唯一真正信 风的定型奠定了基础。日本国土狭小，资源稀缺，同时日本也是 任的人，教会她如何生存，在孤单的海中汤浴给予她保护。而千 世界唯一一个集樱花、火山、温泉、海滩等各种景色的狭小岛国， 寻也坚强勇敢，勇于面对，拥有工作，处理问题，救助白龙，勇于承 再加上地处板块活跃地带，就有了“烟花易冷，美好终究会消逝” 担。即便困苦也要好好加油，这是《千与千寻》的思想之一，久石 等想法，在审美中也就逐渐有了“物哀”的概念。“物哀”即是触 让以小调和声进入，就仿佛身临其境的无助感，随后管弦乐柔和 景生情，是人类情感的流露，日本文化中，所见所听激发的无可 进入，推动钢琴的情绪，最终完全替代琴声达到高潮。电影开篇， 名状的情绪拿出品味，再与事物结合，情感与事实碰撞出的和谐 是一束美丽的离别花束，一张祝福贺卡别在上面，由女孩千寻捧 美感，是日本文化衍生出的独特美学。这类思想的源头其实始 在手里，随着驶进初夏乡下的车子不停晃动，《那年夏天》作为主 于中国魏晋时期，那时中日交往密切，中国的“玄学”更是对日 要插曲之一便是随着这样一幕流动。曲子的开始是悲伤的钢琴 本“物哀”造成深远影响，以那时最为著名的《源氏物语》为例， 旋律，就如同十岁千寻的心情一般——充满离开自己熟悉环境的 其中展现出的缥缈悲哀像极了佛教中的厌世与生命无常的叹 难过与敏感，夏季本应当是孩子最愉快的季节，而久石让却未让 息。 这首曲子像《菊次郎的夏天》般活泼生动，便已经是为整部电影 久石让的音乐也蕴含了本民族的美学，其音乐中能听到自然 奠定基调了。逐渐，钢琴旋律在千寻车子的行驶中增加了和谐的 纯净、带有淡淡忧伤的小调和声，就像一层薄雾，微弱存在却不可 八度双音，并在父亲开车冲进丛林时改用管弦乐演奏，使音乐到 忽视。人类是