跨文化传播视域下电影的民族配乐分析——以电影《卧虎藏龙》为例.pdfVIP

影视动漫 跨文化传播视域下电影的民族配乐分析 ——以电影《卧虎藏龙》为例 谢雨洋 四川大学 四川 （ ， 成都 610065 ） 摘要：音乐是作为第七艺术的电影作品中的重要元素之一，在电影视觉空间拓展和情感氛围的烘托方 面有重要影响。对于武侠电影这类带有显著中国民族性特色的电影类型而言，其配乐的创作与运用更具有 民族色彩，是中华民族悠久历史与深厚文化积淀的体现。因此，文章以电影《卧虎藏龙》为例，分析电影 中民族配乐在意境营造、画面延伸、情节推动与人物形象烘托方面起到的作用，在跨文化传播视域下对其 展现出的民族性进行总结，探讨如何在更多类型的电影中运用民族配乐，从而讲好中国故事。 关键词：武侠电影；《卧虎藏龙》；音乐元素；民族配乐；跨文化传播 中图分类号：J617.6 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2022）03-0236-03 一、声满东南几处箫：武侠电影中的民族配乐 客聂隐娘》中的四个青鸾意象。同时，电影也以更加复 （一）武侠电影配乐审美取向 杂多元的视角展现武侠世界中的人性与挣扎。这一时期 武侠电影原本带有侠骨柔情、荡气回肠的色彩，表 的配乐开始关注体现中国传统的音乐内核：民族精神风 达了人们向往逍遥与自由的愿望，电影配乐的审美取向 貌。在形式上走向多元化，不再用一两件民族乐器体现 随着电影风格和叙事方式的转变而发展。武侠电影的审 民族风格，更多地使用民族素材。例如，张艺谋导演在 美取向大致有以下几种：自强不息与刚健有为、肝胆侠 电影《十面埋伏》中运用的同名古曲。乐曲本身便是在 义与荡气回肠、柔婉洒泪与缠绵似水、瑰丽奇幻与波澜 表现激烈的战争，在电影中配合打斗场面，能给人浑然 ［1］ 诡谲 。根据现代武侠电影蓬勃发展的两个时期，可 天成的感受。《佳人曲》沿用了汉代李延年所作曲目， 将其大致划分为着力展现“武”的 20 世纪 90 年代与着 用二胡和琵琶进行演奏，唱词来自《汉书·外戚传》， 力江湖写意般展现“义”的志趣的新纪元。 这首曲子让电影里的中国古典女性形象更加突出：杏目 ［3］ 20 世纪 90 年代，香港武侠影视作品从黄飞鸿系列 柳眉，雪肤凝脂，秀丽妩媚 。 到金庸系列，都偏向“武”字，着重表现通过武力惩恶 （二）跨文化传播语境下的多元化风格 扬善的情节，弘扬自强不息的进取精神和不甘受辱的民 进入千禧年之后，不仅出现了经济一体化发展的趋 族气节等。武侠电影的配乐呈现出男性色彩浓厚、风格 势，而且交通与通信技术日新月异，跨文化传播成为 化、流行化与民族性兼具的特点，以黄霑、顾嘉辉、陈 全球化交流与沟通的形式，文化的交流与碰撞给了艺术 勋奇、胡伟立等作曲家为代表。以黄霑为电影黄飞鸿系 创作更为广阔的天地。在创新与民族性坚持并存的背景 列制作的歌曲《男儿当自强》为例，其气势恢宏，展现 下，武侠电影配乐呈现出多元化的风格特点，这体现在 了“侠之大者，为国为民” ［2 ］的武侠情怀，曲目伴奏 三个方面：配乐自身的多元、音乐与画面配合的多元以 采用唢呐、大鼓、琵琶、二胡、笛子等中国传统乐器， 及审美体验的多元。多元化的审美体验在前文对武侠电 主旋律演奏以唢呐、笛子为主，中国特色浓郁，别具 影民族配乐审美取向的叙述中已经得到了明显体现，在 一格，背景节奏上又有架子鼓，颇具有香港流行音乐