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北方音乐 Northern Music 论电影配乐的创作手法及其作用 ——以电影《敦刻尔克》为例 孙雨薇 （华中师范大学音乐学院，湖北 武汉 430079） 【摘要】 电影配乐可以分为歌舞音乐和附带音乐，本文主要研究其中的附带音乐这一类，探讨其创作手法及对电影本 身产生的作用。通过对电影《敦刻尔克》中配乐的分析揭示此论题，本文以音乐而不是电影作为本体，从音乐的视角讨论 电影配乐的艺术性。 【关键词】 电影配乐；电子音乐；谢泼德音调 【中图分类号】 【文献标识码】 J617 A 电影配乐是指在电影作品中出现的主题音乐，一般起 徊在满是空投的劝降传单的街道，随后随着敌人的几声枪 到配合情节发展和场景的情绪的作用，制作方式有乐器、 响，士兵们开始慌张逃窜，此时以钟表的滴答声为开场， 声乐、乐团或电子音乐等。它对于一部电影的呈现有很多 抓人心弦。滴答声是一种常用于诺兰的电影中的音响素 作用——例如电影开始前的配乐可以形成仪式感，营造整 材，是配乐大师营造紧张气氛的利器；这种独具特色的音 体氛围，有些可以暗示环境、阶级、种族团体或是人物的 效是这部电影的一大特色，错落有致的心跳声和秒表声几 内心情感，有些可以代表角色的个性或者与某个人物形成 乎贯穿了整部影片，这种音效传达了撤退时间的紧迫，使 直接的关联。 电影的紧张氛围更加彰显。 电影配乐是一个比较大的概念，因此可以用与电影本 （二）巧妙的“循环” 身的配合方式划分为两种。一种是尽力融入电影的结构中 相比于主题旋律，《敦刻尔克》的配乐更出彩的地方 的，一种是能让人强烈感受到，尽量突出的。其实只要是 在于节奏对音乐的把控，其节奏所占据的地位甚至超过了 能与电影本身相辅相成，进行巧妙配合的就是好的配乐。 旋律，如汉斯·季默本人所说：“我现在所感兴趣的是如 而电影配乐是如何与画面和情节相配合，并使电影呈现出 何只利用两个或者三、四个音符，就让音乐表现出真正复 更好的效果就是本文讨论的问题。 杂而完整的情感。”因此在影片中配乐的运用上实际上是 一、电影背景 由一、两个小节的动机不断反复，不断渐强，不断扩展声 《敦刻尔克》是由克里斯托弗·诺兰执导，汉斯·季 部的数量而形成的，这种手法相当于现代电子舞曲制作当 默配乐的战争悬疑片。故事改编自著名的二战军事事件 中的“循环”，这种“循环”运用到了整部电影当中，其 “敦刻尔克大撤退”，讲述当时40万英法联军被敌军包围 造成的不断反复和逐渐增强能够反映剧情的跌宕起伏，这 在敦刻尔克的海滩上，面对敌军步步逼近的绝境，不得不 种音乐和画面情节的结合使整部电影变得更加饱满生动。 为自己的命运背水一战的过程。《敦刻尔克》实际上不是 而在《论三种持续型声音形态在影片＜敦刻尔克＞配 一个可以在电影院闲适观看的爆米花电影，因为它用视觉 乐中的运用》这篇学术论文中提到了一种独特的音乐词汇 和听觉的感官刺激，让观众跟着一起焦虑，恐慌，因此大 即“持续型声音形态”，可以将其分类为素材叠加式、持 众对于这部电影的评价偏向两极化。 续低音式和音节循环式三种。例如在电影配乐《The Mole》 为电影《敦刻尔克》配乐的汉斯·季默被誉为“好莱 的片段中，经过多次声音素材的叠加，形成了节奏密度复 坞大片配乐代言人”，他在电子合成器和传统器乐的结合