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爱因汉姆论声音进入电影 片艺术家通过不断的实践丰富了声音在电影中的艺术表现力，证明了声音在电影艺术中的作为一种表现手段中发挥着越来越重要的作用。然而在电影理论系统中, 相对于画面理论, 声音理论的研究似乎滞后了很多。事实上, 从来没有真正意义上的、独立的有关电影声音理论的研究成果问世, 更没有专门研究电影声音的电影理论家。有关电影声音的理论问题只能从电影理论著作中的某一个或几个章节中找到。这在声音不受到重视的经典电影理论研究中尤为明显。 一、 声音作为电影艺术的重要表现手段,具有多样性的特点,并具有更高的认同度 经典电影理论认为电影是活动的影像, 声音作为复现现实的手段是画面的补充。人们关于声音在电影中的这种认识直接决定了人声在电影中的地位。通过几位经典电影理论时期富有代表性的理论家的观点可以看出当时人们对于声音特别是人声在电影中的认识。 阿尔贝托·卡瓦尔康蒂对电影中声音的态度是积极的。在他的论文《电影中的声音》中, 他分析了电影声音的发展历程, 从而对于有声电影的发展前途给予了积极的肯定。他对当时的对白片进行了理性批判, 认为电影中各个元素的比例关系应该取得一个平衡, 总结了对白的用法和注意事项, 认为电影中的对白应用自身的特性。 巴赞是电影现实主义理论体系的代表人物, 他并没有对电影中的声音进行单独的理论研究。他认为“电影这个概念与完整无缺地再现现实是等同的, 他们所想象的就