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电影流通的快乐 电影生产的所有运作机制都有赖于可靠的关系和院线之间的关系。 ——威尔·H. 海斯(Will H. Hays) 1926年,《电影新闻》的编辑威廉·约翰斯顿(William Johnston)将电影业描述为“一个工业机器……正如同汽车、衣服、食物和其他制成品工业一样。”1据约翰·F·贝瑞(John F. Barry)和埃普斯P. 萨金特(Epes P. Sargent)所言, 这个行业销售的是“快乐”。21929年,胡佛总统时期,近期经济变化委员会的经济学家们用更加平白的语言说,电影就像“旅游、娱乐、教育、保险和通讯一样”, 是“新兴的大众服务行业,并且可以应用大规模的生产理念”。320世纪30年代, 电影的流通像新鲜肉类的流通一样,有赖于一个稳定的全国物流机制,以及每个大公司旗下复杂的销售和发行机构来维持,“每天将25000到30000英里长的胶片运送到9187个中小城市乡村的16500家影院里。”4 长期以来,对流通产品的分析都没有从工商管理理念的角度出发来探索其流通方式,这已经成为撰写电影历史、特别是电影社会史的一大遗憾。除了个别的例子,美国电影史一直被写成是制作的历史,就连当代的实践史学家,他们对电影工业史的探索也是相当少的。在过去十年里,有关电影放映和电影社会体验的社会史开始陆续出现,但关于电影发行的历史依然鲜有人问津。 1935年7月15日,星期一,由秀