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试析从梦中的吃语到悲愤的控诉——论戴望舒诗歌风格的转变(一) 论文关健词:戴望舒诗歌风格梦中的吃语悲愤的控诉 论文摘要:在中国新诗史上，戴望舒曾用私人抒情话语在象牙塔里精心雕琢诗歌，宛如梦中 的吃语。在时代风云激荡，民族和个人受难之际，他又面叶会众用诗歌发出悲愤的控诉，诗歌风格也因之发生转变。在学界过多强调这种转变的转折性时，我们也要看到这种转变的内 在延续性。从文学的角度看，戴望舒的文学史意义，正在于其自觉不自觉地成为私人杆情话语的实践者和守护者。 作为 30 年代最著名的现代派诗人，戴望舒在他短短 45 年的艰难曲折的生命中，留下了四本诗集—《我的记忆》(1929),《望舒草》(1933),《望舒诗稿》(1937),《灾难的岁月》(1948)一一共九十余首诗歌。他的诗在包蕴生命的创造中完成了对生命的抒写。其中，构筑戴望舒诗歌转变的风格是:从梦中的吃语到悲愤的控诉，并且这种转变具有一定延续性。 一、抗战前:在梦的吃语中咀嚼个人的小悲欢 戴望舒的诗歌创作活动大概始于一九二二年到一九二四年之间。对此，苏汉(杜衡)曾作过说 明:记得他开始写新诗是在一九二二到一九二四那两年之间。在年轻的时候谁都是诗人，那 时候朋友们做这种尝试的，也不单是望舒一个，还有蛰存，还有我自己。那时候，我们差不多把诗当作另外一种人生，一种不敢轻易公开于俗世的人生。—一个人在梦里泄露自己底潜 意识，在诗作里泄露