剪辑基础：第一讲 剪辑概述.pptxVIP

第一讲剪辑概述 ● 剪辑的历史 ● 剪辑的必要性 ● 剪辑的含义、任务、作用 ● 学习剪辑的三个阶段 ● 剪辑的流程 本章主要内容 剪辑的历史 ● 原生态时期： ● 蒙太奇语言时期 ● 动作剪辑时期： 数字合成时期： 电影诞生 ● 1895年卢米埃尔兄弟 《工厂大门》 ● 《火车到站》 特点： 连续拍摄 ， 由 一个镜头组成， 每部一分钟左右。不经剪辑—— 电影 只是复制现实，还不能成为一门艺术 O 剪辑的原生态时期 ● 早期的电影并不需要剪辑。在卢米埃尔兄弟最 初的电影实践中，他们通常是选择一个有意的 记录对象，将摄影机对准它， 一直拍摄到胶片 用完。都是由一个镜头构成，受当时技术条件 制约，这些影片每部都只能放映一分钟左右。 当时的电影仅仅是对现实的一种复制，是一种 杂耍，还构不成一门艺术。 ● 片例： -----卢米埃尔兄弟与《工厂大门》、 《火车进站》 蒙太奇语言时期 ● 1、当时与卢米埃尔兄弟齐名的是魔术师 出身的梅里爱，他对剪辑的贡献是突破 了用单个镜头来叙述一个故事。 ·片例：梅里爱、梅里爱故事片、梅里爱 代表作 布赖顿学派的美学探索 ● 主张：在“露天场景中创造真实的生活 片断 ”, “我把世界摆在你的眼前 ”口 号 摄影机机位的变化 不同镜头和不同场景的组接 阿尔伯特 ·史密斯 ● 人像摄影师 将摄影机靠近物体，细致人微地表现局 部，而形成特写镜头。 ● 1900年拍摄的 《祖母的放大镜》和《望 远镜中所见的景象》 中，先后在一个场 景里交替地使用特写镜头和远景镜头 。 《玛丽 ·珍妮的灾难》 :不同景别的镜 头表现主题 杰姆斯 ·威廉逊 使用追逐和援救的场面， 以及富有节奏 性的剪辑， 《中国教会被袭记》 ,是一部歪曲了中 国义和团反帝斗争的影片。 强调运用物体的强烈运动感来造成景别 上的奇特变化。出现平行交叉蒙太奇 ”的雏形，将两个不同情境中的形象交 替出现， 埃斯美 ·柯林斯 喜剧色彩的追逐片 《 汽车中的婚礼》 。摇拍的方法表现一个老人追赶一对青年男女的 情形。 “移动摄影和“ 反角度 ”镜头 ， 以追逐者和 被追逐者的相对视角，交替表现两辆汽车相互 追赶的场面。 在举行婚礼时，运用大特写镜头表现了一只手 给另一只手戴戒指的情形，以象征的手段、省 略的原则替代了教堂里的结婚仪式。 希赛尔 ·海普华斯 ● 1905年， 《义犬救主记》 ,追逐 片。 。这部影片在形式技巧上的运用，可以称 之为这一学派的代表作品 。影片描写了 一个婴儿在被吉普赛人拐走之后又被一 只忠实的牧羊犬救了回来的故事。 《 布赖顿学派简介 》 爱德温 ·鲍特 《 一个美国消防队员的生活》 将已有的反映消防队员生活的旧胶片和 自己设计拍摄的母亲和孩子被火围困的 画面剪辑在一起，构成一个电影故事。 启示： 一个镜头并不需要完整的内容， 可以通过剪辑构成完叙事。 事件时间和银幕时间区分，长时间的事 件时间可以压缩成短时间的银幕时间。 爱德温 ·鲍特 ● 电影 《火车大劫案》 。平行动作的剪辑技巧 ● 打破时间的连续性，不同场景的切换 ● 缺陷：影片基本的构成单位是场景—— 摄影机方位固定不变的场景。 格里菲斯 。自格里菲斯之后， 电影艺术再也没有什 么实质性的进展。 — — 雷纳克莱尔 (法国电影导演) 格里菲斯 ● 1915年2月8日《一个国家的诞生》 首次 在美国上映的日子乃是好莱坞统治世界 的开始， 同时也是至少在以后几年间好 莱坞艺术称霸世界的发端 ——萨杜尔 《一个国家的诞生》 ● 1544个镜头，他采用了分镜头叙述技巧， 由镜 头构成场景，若干场景形成段落，段落组成影 片。 格里菲斯——最后一分钟营救 《最后 一 分钟营救》 。平行交替的剪辑方法 被冤枉为杀人犯的丈夫即将被绞死 妻子追赶州长乘坐的火车求取特赦令。 两个场景快速交叉剪辑，线索之间互相 影响。 苏联蒙太奇学派 爱森斯坦开始探索一种新的剪辑方法一 一既能讲故事，又能阐述思想，表现主 题，这就是蒙太奇。以爱森斯坦为首的 苏联蒙太奇学派在创作中不断地实践印 证蒙太奇理论，其中最著名的当数《战舰 波将金号》 。爱森斯坦在这部影片中蒙 太奇的运用达到了炉火纯青的地步，蒙 太奇创造了动作，蒙太奇创造了节奏， 蒙太奇创造了时空，蒙太奇创造了思想 爱森斯坦 剪辑，要既能讲故事，又能阐述思想、 表现主题。 两个镜头的额组接要产生出新的含义， 即二数之积说， 两个蒙太奇镜头 的队列不是二数之和，而是二数之积 ” O 爱森斯坦 第一部影片 《罢工》 (1924年)中，成功地运用 了“杂耍蒙太奇 ”的理论，创造出在帝俄统治 下屠杀工人的镜头和屠宰场屠杀牲畜的镜头交 替剪辑，隐喻工人正在象生