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来建立火星苏联!”Demoisellesd’Avigmon，1907)。
(2)Boersma，LindaS．(1994)．0，10thelastmturistexhibitionof
未来主义、至上主义和构成主义断绝与旧艺术的painting．010Publishers．p．72．
关联，主张思想的解放与进步无疑切合了布尔什维克f33)[俄】卡济米尔马列维奇《至上主义宣言(二)》，艾欣译，《艺术设计研究》
2016年第3期，第88页。
的政治诉求，构成了艺术与政治双重语境下的“前卫”_44】见顾蕴璞编《俄罗斯白银时代诗选，广州：花城出版社2000年版，第
或“先锋”。他们极力打造的乌托邦是某种指向革命179—180页。
(5)K．c．MaⅡeBt,Iq．qePHbIKBa且paT／／
与理想社会的“异质时空”，是旧历史终结之后从零A36yKa，MocKBa，2001．C．114．
开始的全新构建。(’以科幻为类型题材的电影((艾莉66『_[德】鲍里斯·格罗伊斯艺术力》，郭昭兰、刘文坤译，台北：艺术家
出版社2015年版，第206页。
塔实则是在以先锋艺术为载体，宣扬与传播共产主
义意识形态。
三、相“携”——先锋派艺术遗产艺术的越境
在科幻电影中的继承与延续——日本古典美术与动画电影
艾莉塔》之后，俄国先锋艺术与科幻电影都有《辉夜姬物语》中的风景表象
了各自的新发展。先锋派在斯大林上任后遭到了激烈
批判，庆幸的是，其艺术遗产被移民艺术家们带往了
西欧和美国，不但由康定斯基等人影响了德国“包豪潘沁
斯运动”，也启发了之后的极简主义，成为当今实用
艺术与工业产品设计的法则。埃克斯捷尔在拍摄影片2013年11月，日本著名动画导演高烟勋时隔14
的同一年移民法国，继续自己的先锋艺术创作，并通年的又一巨作辉夜姬物语在日本公开上映，引起
过教学影响了西方的艺术发展。了日本动画界的剧烈反响，被称为“能够改变动画片
与此同时，苏联科幻电影在艾莉塔的基础上历史的影片”。(1(辉《夜姬物语能够得到如此高的评
也继续使用被严苛审查制度所包容的实用先锋派舞美价，在于其突破了传统动画电影的绘图与制作方式。
设计风格，以此展现充满幻想的“异质时空”或宣扬不同于传统动画电影对原画的“誊清(clean—up)”()
政治意识形态，如普图什科执导的新格列佛游记和对背景的精细化描绘，影片保留了素描式的线条，
(1935)、安德里耶夫斯基的感觉的毁灭(1935)及并注重水彩与毛笔笔触的微妙平衡，使画面本身更接
茹拉夫廖夫的宇宙旅行记))(1936)。近于绘画。绘画式的表现方式不仅为影片贴上了风格
默片时代和第二次世界大战终结后，苏联科幻化的标签，更使片中的风景表象成为日本动画史上少
电影仍然在音画呈现上与先锋艺术遗产“相携共进”。见的特例。本文将通过分析辉夜姬物语中的风景
从克鲁尚采夫的星际之路》(
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