《太阳》一种现实的时空面.docxVIP

《太阳》一种现实的时空面

最近，姜文的热点作品《太阳日光浴》作为《东京国际电影》的一部分参加了比赛。他进入了比赛单元，但最终徒手空交给了他。在国内上演后票房成绩差强人意,对观众而言,理解《太阳》(简称)存在巨大的障碍。电影作者和观众之间的理解障碍证明了存在语言之间的围墙,姜文运用的电影语言和中国观众的阅读习惯之间存在巨大差异,导致双方无法沟通。姜文的艺术狂热追求虽与大众愉悦渴求背道而驰,却成就了一部足以书写中国电影史电影语言新篇章的佳作。《太阳》吸收了西方最新电影的语言元素,根据作品的情况进行中国化改造,形成了独特的叙事方式和镜像语言,与中国电影经典叙事、第五代导演的宏大叙事和第六代的琐碎叙事及其镜像语言有很大的不同。姜文没有为求获奖而献媚于西方评委观照中国阴暗面并进而复制西方的电影语言系统,同时与中国国内的主流电影形态保持相对疏远的距离,根据小说提供的情节和自己的人生体验营造了现实魔幻之境,强烈的电影形式冲动导致新的电影形态产生。

《太阳》的时间线是:1976年春、1976年夏、1976年秋、1958年冬,按照春夏秋冬叙述了四个故事,正常的顺序应该把最后一段放到最前面,这种结构方式类似倒叙。电影中的叙事采用印象派的散点撒墨方式,银幕上呈现的是碎片式的活现象,而事件本身反而隐含在时间帷幕的背后,通过人物的交谈追叙事件。把事件置于言谈之中舍弃了