从《水浒传》分析男权文化背景下的女性形象.docVIP

从《水浒传》分析男权文化背景下的女性形象

《水浒传》是一部男性英雄的赞歌，主要描写了一百零八位好汉起义的英雄传奇事迹，“好汉”是对男子的讴歌，他们身上体现出来的侠肝义胆、嫉恶如仇、反抗权贵的英雄气概在我国古典小说中表现得非常突出。试想，如果这部小说没有女性角色，便没有了英雄情节的发展。所以女性是这部小说中必不可少的人物，大约占了总人数的十分之一，而且书中许多重要英雄人物的出场和情节的发展都与女性相关。虽然如此，我们却明显地看到了附属在男权文化背景下的女性悲惨命运。

一、女性形象分析

《水浒传》中着力描写到的女性形象大致可分为三类，一类是年轻貌美的荡妇，比如潘金莲、潘巧云、阎婆惜等；与之相反的一类是出征战场的顾大嫂、孙二娘、扈三娘等女英雄；还有一类是着墨不多，但在情节发展中起关键作用的其他女性，如林冲娘子、金翠莲、白秀英、王婆、李师师等。这些女性都没能逃过处于男性附庸地位的悲剧命运。

（一）年轻貌美的荡妇。潘金莲、阎婆惜、潘巧云、贾氏是作者着力描绘的美女形象。她们的相同特点是年轻貌美、生性淫荡。书中对她们的外貌描写很生动，但在读者眼里，并未因她们的美貌而心生好感，作者将这三位女性描述的品行极差，她们都呈现出貌美淫荡恶毒的特征。描述潘金莲时“这婆娘倒诸般好，为头的爱偷汉子”，与西门庆偷情，最后勾结情夫杀死丈夫武大郎。潘巧云与裴如海偷情，为了防止事情败露，她故意挑拨杨雄和石秀之间的兄弟关