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2012年第3期(总第330期)No．3，2O12(SealNo．330)

论中国现代乡土文学的流变

赵咏冰

摘要：乡土文学是中国现当代文学中一个重要的研究范畴，鲁迅开启了乡土文学论述的源头，他的

简短概括同时也引发了乡土文学的各种歧见。乡土的文化蕴含应该指向故乡而非单纯的乡村，对比意义

下的异质性文化因素才是乡土文学之核心，现代乡土文学中都市／现代文明则是相对于乡土的异质性文

化因素，都市与乡土的互动激发了乡土想象的多义复杂性。这表现在：乡土文学作者在城、乡之间情感游

离，他们的城市经验干扰着他们乡土叙事的纯粹性，而他们对土地的乡愁，削弱了他们作为现代文明启蒙

者对乡土的批判力度。师陀的《果园城记》为乡土文学写作了一则寓言，他抹煞果园城的地域特性，象征化

游子与故乡的复杂关系，由此寓言化了乡土文学的创作动机：游子们的“乡愁”不仅源于背井离乡，也源自

时间流逝的“乡愁”。这可以看作是来自空间与时间的异质性因素。从现代到当代文学场域的变动来看，

乡土并非一个静止的事实，它是各种力量角斗的场所，也是一种动态的形成过程。

关键词：乡土文学；异质性文化因素；鲁迅；师陀；《果园城记》

一

、“乡土之追本溯源：由鲁迅说起

现在讨论现代乡土文学的论著多会追溯到20世纪20年代初强调小说“地方色彩”、乡愁乡情的

小说。鲁迅曾对1920年代的这批乡土作家有个小小的总结，并正式提出了“乡土文学”的说法。在

鲁迅定义的乡土作家范畴中，大都是身处北京或者上海、却集中笔力描写他们家乡风貌的一批人，例

如江浙的王鲁彦、湖南的黎锦明、贵州的蹇先艾等。在鲁迅看来，这些居住在城市的乡土作家是被故

乡所放逐的人，他们自抒胸臆，而他们描写的家乡各自有其不为旁人所熟悉的地方特色，故不免有异

域情调，鲁迅将他们的文学称为“乡土文学”：

蹇先艾叙述过贵州，裴文中关心着榆关，凡在北京用笔写出他的胸臆来的人们，无论他自称

为用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面说，则是侨寓文学的作者。

不过，除了给出几个乡土作家、作品的例子，鲁迅对于乡土文学的题材却语焉不详。晚近很多乡土文

学研究者在相关研究论证中，其实都在不约而同地阐释着鲁迅的这一小段文字，并为之填补论述的

空白，进而延展出自己对于乡土文学／乡土小说的新定义。在某些重要的当代乡土小说论述中，“乡

村”成为了“地域性”、“风土人情”之外的又一个关键词，甚至也有论者将农民形象、农村题材等引入

乡土文学要义之中。雷达认为乡土必是作者自己的家乡，且乡土文学之“乡土”必为乡村生活，有着

与别不同的地域性②。丁帆除了延续鲁迅的思路，强调风土人情、地方色彩以及异域情调之于乡土小

说的重要性，更认定乡土小说一定是有关乡村、乡镇题材的作品，其中乡村题材与风土人情更是乡土

作者简介：赵咏冰，香港理工大学专上学院讲师(香港)。

①鲁迅：《中国新文学大系·小说二集·序》，《鲁迅全集》第6卷，北京：人民文学出版社，2005年，第255页。

②雷达、刘绍棠：《关于乡土文学的通信》，刘绍棠：《乡土与创作》，长春：吉林人民出版社，1982年，第233页。

论中国现代乡土文学的流变55

小说之命脉①。庄汉新则不惜扩充乡土小说的版图，提出一种“涵盖更加深广，更加普遍，更加具有囊

括力和包容量”的“乡土小说”：

我们从鲁迅所框定的蹇先艾、王鲁彦等“乡土文学的作家”的单一门户里走出来，把所有出

现农民形象，带着农村题材内容和地方乡土风格特色的小说作品，都称之为“乡土小说”。②

上述几位当代学者对乡土文学的定义论说