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跨学科艺术生态的动向

Inter-disciplinaryArtEcosystems

文/艺术当代ArtChina

当下，艺术的表达方式和角度正在不断拓宽，越来越多的艺会因为学术竞争的氛围而牺牲。

术家会在创作时结合数字媒体、人工智能、生物技术等新技术对于“如何去重新规定自然和科学技术的关系”，梅尔表示，

进行跨学科合作创作。在“他山之石”线上讲座中，活跃在艺术、自然在过去的半个世纪里一直会被艺术家重新定义，视觉文化和

科学与技术领域的艺术家、策展人、研究者和制作人正结合他们学科之间的界限越来越模糊，很多与自然融合的艺术也与科学、

自身的从业经验，从不同角度，追踪跨学科艺术生态的动向。他技术、历史和哲学思想进行了重组与联系。艺术家们重新呈现的

们共同探讨了科学和新知识在艺术感知中的作用、合作创作中的有关自然、人类与其他事物之间的关系，会随生物和信息技术的

工作机制与方法、艺术如何引发社会和文化中新现象的对话，以不断发展而改变。技术越发达，方式和媒介越多，对于地球的一

及技术手段的发展对创作者和机构的影响等话题。些想象和构思都基于技术的监控。例如“DigitalEarth”项目目

前已经设计出遍布全球的基础设施系统，这种设施系统由探测

跨学科合作中的方法设备和监控设备组成。所有的设备共同构成了“云上地球”的概念，

卢克·梅尔（LucMeier）从“复杂性”出发，回顾了在瑞士这种虚构且没有物质实体的地球和为了支撑这个概念所构建的一

科技文化中心（swissnex）、洛桑联邦理工学院艺术实验室（EPFL系列地表改造之间的关系是非常复杂而微妙的。

ArtLab)和“LaBecque”艺术驻地项目三个时期的具体工作，在驻地项目的设计中，梅尔也引入了研究和学科的多样性。

意在讨论如何让“复杂性”重新回归到所有的跨学科讨论之中。“LaBecque”驻地项目并不以产出为导向，而鼓励将重心放在

梅尔认为人们对于艺术、科学和文化其实有一些非常简单化研究层面。卢克·梅尔总结了三个不同层面的思考：第一，如何

的理解。但艺术家跨学科的合作方法与选择是十分复杂的，他理解艺术中“硅谷模式”创新驱动逻辑和平台经济之间的关系；

们根植于特定的文化背景中，能够根据该文化背景提供的不同第二，在学院的环境中如何去创造一种非学科竞争的、开放的交

侧重点产生一种思考，这种思考放大了人类感知世界和感知现实流环境；第三，艺术如何为工程和科学背景的人提供伦理和批判

的方式。因此艺术家也是一种复杂的“感知机器”(Machineof的视角。“LaBecque”艺术家驻地项目的独特性在于它完全是

Perception)，并且不可以被简单化，“感知机器”在特定的交互一种“去功利主义”的艺术家聚集方式。驻地项目不硬性要求艺

作用下才可以完成它的一些功能。艺术家作为“机器”工作于艺术家产出作品，而是提倡自由研究，倡导合作。卢克·梅尔坚信，

术与科技的交界地带，需要通过高度具象化的交流，来整合和转对于艺术家来说，量化产出是非常不利于艺术创作的。

化文化知识内部层层叠叠的关系，并通过创造性的方式表达出来，他尖锐地指出“艺术与科技”话语中流动的创新经济逻辑（如

而这一系列过程是无法被简化的。以新美术馆NewInc为代表的“艺术孵化器”）叙事中潜在的种

卢克·梅尔认为艺术家通常会被认作创新者。但在说创新的种问题，他深刻地质疑将“艺术生产”等同于“创造性内容”的

时候不能把艺术家的创新和创业者的创新混为一谈，不能把艺术简化思路，也拒绝将艺术语境下的“创新”安置在业已存在的创

家的创新放到经济平台的创新者、创业者的框架里面去理解。他新经济模型里。在他看来，工作于艺术、科学与技术