从《僵尸肖恩》看埃德加•赖特的电影语言.docVIP

从《僵尸肖恩》看埃德加·赖特的电影语言

一、《僵尸肖恩》的隐喻修辞

电影是一门复杂的、具有美感的表意生成系统，已经为人们所承认。“电影是一种艺术，同时它又是一种影像化的艺术语言……电影的语言本质，是它区别于其他艺术形式的个性，同时又是所有影片所具有的共性。电影艺术的历史，实际上就是电影艺术不断发展、变化、完善的语言史，是电影语言不断更替、创新的历史。”那么与常规语言类似的，电影语言同样会有各类帮助人们实现沟通、传达的修辞。

在克里斯蒂安·麦茨用语言学以及精神分析学的方法来对电影进行研究时，曾提出了“参照的相似性和推论的临近性”这一概念。在麦茨构建的电影语言系统中，隐喻是一种重要的修辞。而与文字语言不同，电影人要使观众能准确地理解喻体背后的本体，就必须寻找到一种众所周知的意义连接，如当一部电影中对两类事物按照一定顺序进行展现时，观众就有可能通过理解这种顺序从而理解两类事物之间的关系，这也是具体影像得以符号化的过程。麦茨所举的例子便是在卓别林执导的，以20世纪20年代美国工人受尽压榨为背景的《摩登时代》中，电影一开始给观众展现的是地铁口摩肩接踵的人潮，随后出现的则是挨挤不开的羊群，二者同样在一个同类的群体中拥挤不堪。从表面上看，羊群与城市的地铁入口之间本无关联，但卓别林显然是在羊群和人群之间建立起了一种联系，羊成为人的隐喻，观众只要稍加品味，就不难理解这组镜头背后的深意：这个资本主义社会的“摩登时代”实际上是经济萧条，失业率居高不下的，有工作的人则因为没有选择的余地而被重复烦琐的工作压得喘不过气来。整座城市都是一个无情的屠宰场，包括主人公查理在内的忙碌的工人们则是待宰的羔羊。

这种隐喻修辞同样出现在对资本主义秩序做出了批判的《僵尸肖恩》中。赖特在阐述《僵尸肖恩》的拍摄动因时，就曾提及当代社会秩序的稳固，已经到了即使有突发性灾难骤然降临，也无法改变人们麻木的心灵和僵化的行为方式的程度。而和《摩登时代》一样，作为一部喜剧，赖特必须将这种尖锐的批判隐藏在含蓄的表达中。而在受到乔治·罗梅罗具有现代僵尸片开山之作意义的《活死人之夜》的启发后，赖特决定用“僵尸”作为喻体，来比喻当代人在日常生活中的某种不正常的状态。僵尸作为一种虚构形象，本身距离观众是遥远的，而当其具有喻体意义后，观众则能够在它们身上看到自己的影子，从而领悟到赖特的深意。在《僵尸肖恩》中，最重要的隐喻便莫过于日复一日过着同样生活，失去了激情的普通人被比喻为僵尸。电影中的收银员扫描商品标签，宿醉者摇摇晃晃走在路上，售货员摆弄自己的商品等行为以及他们茫然的表情都是与人们熟悉的僵尸电影中僵尸的举止特征类似的。包括事业和爱情处处不如意，总是难以振作起来的肖恩，和寄居在他家里终日玩《生化危机》等电脑游戏，从不想出去找工作的埃德，所有人其实在被咬之前就已经成为某种意义上的“僵尸”。即使发生了从僵尸大战中生还下来这样一场惊心动魄的抗争，肖恩除了和丽兹重归于好外，其他一切依然和之前并无二致。这种将人异化的、秩序极为稳定的生活正是赖特希望人们注意的。在赖特的其他电影，如《热血警探》《世界尽头》等中，也可以看到这种具有后现代主义意味的批判式电影语言。

二、组合段与英式幽默

英式幽默是赖特电影的最主要特征，而这一特征同样是通过其电影语言表现出来的。电影语言包括传统的文字语言，即电影中的台词、旁白等，也包括各类视觉符号，二者都能够进行意义的表达。而在进行表意时，语言并不是孤立的，视觉符号与视觉符号之间、视觉符号与对白之间，都互相在表意上进行着补充。例如，在肖恩和埃德决定逃向温切斯特酒吧时，肖恩上楼去寻找彼得，结果发现彼得站在浴缸里，已经变异成了僵尸，并且彼得开始攻击肖恩。此时从视觉上而言，赖特给观众传递出一种紧张的情绪，但肖恩面对要咬他的彼得时说了颇带书呆子气的、语无伦次的话：“我们现在准备去酒吧，我们欢迎你也来加入我们。”随后落荒而逃。在肖恩等人历经千辛万苦逃到了温切斯特酒吧后，酒吧却开始遭受僵尸的围攻，而首当其冲的就是彼得，并且正是因为彼得，埃德才被咬伤。彼得以这样互相厮杀的方式“加入”去酒吧的朋友当中，让人感受到一种形式上的诙谐。

根据让·米特里的电影语言理论，传统语言进行表意时的组织原则是句子的衔接，即“句段”，而电影语言的组织原则是“组合段”，每一个组合段都是一个体现了某种因果关系的表意单位，组合段是没有固定编码的，但这并不影响观众从中读取叙事逻辑。赖特正是利用组合段来实现英式幽默的表达的。例如，当肖恩拖家带口地冲去女朋友丽兹的家，又带上了一直和丽兹在一起的一对情侣戴安和大卫。七个人挤在一辆汽车中仓皇逃向温切斯特。已经被咬的继父提醒开车的埃德这条街道是限速20码的，所有人都对继父侧目以对，认为在此时僵尸横行，活人逃命要紧的关头还在乎是否超速是一件不可思议的事情，继父也不再开口。而在肖恩等人下