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文化研究

浅析动画电影的色彩符号应用

——以《僵尸新娘》为例

赵晓蕾

（聊城大学文学院山东聊城252000）

摘要：动画电影的色彩设计绝不是简单地照搬生活色彩，而是创作者根据剧本风格和故事发展的变化，精心设计出带有主题性、气氛

场、艺术化的色彩。色彩作为影视动画的重要表现手段，不仅与影片的观赏性有着密切联系，还与影片的内容主旨、意义表达有着直接的

关系。笔者将以蒂姆·波顿的《僵尸新娘》为例，对影片中色彩的具体设定进行分析，以此为基础，研究色彩在动画电影中的应用。

关键词：动画电影；僵尸新娘；色彩运用

动画电影作为影视艺术的重要分支，集合美术、摄影、音乐等

众多符号于一身，一直以独特而新奇的艺术表现力蓬勃发展。从最

初的黑白片、无声片，到如今的彩色立体声3D动画电影，色彩在

其发展过程中起到了至关重要的作用。笔者将以蒂姆·波顿的《僵

尸新娘》为例，对影片中色彩的具体设定进行分析，研究色彩在动

画电影中的应用。

一、影视动画场景与色彩图3图4

影视动画的场景设计与动画作品主题息息相关，是故事情节发三、影视动画情节与色彩

生发展的背景环境，因此在设计场景色彩时，应当根据电影的故事当动画电影的创作者根据文学脚本来设计色彩时，冷暖色调的

情节和角色需要进行色彩的设计和搭配。对比是渲染气氛、营造空间的最佳选择，利用色彩作用于人的情感

这一特性，可以帮助推动情节故事的发展。

在《僵尸新娘》中，影片建构出两个截然不同、相互颠倒的故

在影片中，蒂姆·波顿“以恰当的颜色点缀其间，构建一种意

事场景。电影开篇，一只蓝色的蝴蝶从维克特的窗口飞出，飞过荒

境或者暗示一种思想，进行色彩符号化处理，连接上一个情境和下

野古堡，飞过局促的街道，飞过灰暗的、毫无色彩的画面，自然流一个情境”，使得故事情节完整延续。当维克特来到地下的僵尸世

畅的行动轨迹，使得观众的注意力不由自主地跟随导演的调度而变界，影片的全部调子忽然明亮轻快起来，僵尸们欢快地唱着闹着狂

化。高耸的塔尖、笔直的立柱、厚重的石壁，到处弥漫着怪异和恐怖，欢着，不是天堂甚似天堂；维克特家的车夫梅修在人类社会中不断

整个社会的人都在机械地生存着：类似钟摆一样只会舞动双臂的扫的咳嗽，穿着“灰色”的衣服，而他死去来到僵尸世界之后，他不

地人、重复一个切鱼的动作场景，空旷幽暗的哥特式环境，精细至再咳嗽，在绚丽灯光的照耀下，才看到衣服橘黄色的本来色彩，“其

极的画面处理，通过这些对社会形态解剖式的细节刻画，给影片奠实我感觉很好”，梅修的这句话正是对真实世界的极大讽刺。丰富

定了一种悬疑、恐怖、阴暗的色彩基调。影片中的另一个场景——的色彩、自由的歌声，僵尸世界充满了欢歌笑语和无忧无虑，虽然

冥界，蒂姆·波顿运用一种黑色幽默的手法，巧妙地使冥界充满温这里的“人”没有生命，但生活的却更加鲜活。