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中国古代文学史复习题

一、填空

1.文学艺术的起源古今中外有不少说法，其中很有影响的如亚里士多德：模仿说、

灵感说，恩格斯、鲁迅、游国恩：劳动说和章培恒、骆玉明：情感说等。

2.《诗经》赋、比、兴的艺术表现手法和复沓的章法和以四言为主的句式。

3.大小谢完成了由玄言诗向山水诗的转变，开山水诗派；鲍照对七言诗的发展作了重

要贡献；永明诗为唐近体诗形成奠了基；庾信集南北诗之大成；艳曲兴于南朝，胡音生于

北俗，南北朝民歌取得了很高成就。

4.现存神话的主要表现内容是开辟神话、自然神话、英雄神话和传奇神话。

5.教六诗：曰风、曰赋、曰比、曰兴、曰雅、曰颂。

6.汉代叙论结合散文比较发展，代表作家、作品有扬雄《解嘲》、杨恽《报孙会宗书》,

刘歆《移书让太常博士》；马援《诫兄子严、敦书》，李固《遗黄琼书》；班昭《为兄上书》,

徐淑《答夫秦嘉书》等。

7.《东皇太一》、《东君》、《云中君》、《大司命》、《少司命》是对天神的热烈礼赞；《湘

君》、《湘夫人》、《山鬼》、《河伯》是神与神，人与神的恋歌，而实际上反映的是人世间普

通男女间的爱情生活；《国殇》是悼念为国牺牲将士的颂歌。

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8.骈文经历了汉魏、两晋、宋齐、梁陈的发展，被唐代古文运动冲击以后就式微了，

直到清代才复兴。

9.清代诗经学家姚际恒说“《诗》之中无不具备”，可见《诗经》内容极为丰富，至少

包括了婚恋诗、农事诗、征役诗、宴颂诗、怨刺诗和周史诗这几大类诗歌。

10.从武帝到东汉中叶的200余年,赋家辈出,作品众多：司马相如、扬雄、班固、张衡,

被誉为“四大赋家”；司马相如及其作品代表了汉代散体大赋的最高成就；其次班固的《两

都赋》开创了京都赋的范例,张衡的《二京赋》,是东汉散体大赋的力作。

二、名词解释

1.春秋笔法：又称微言大义。原指《春秋》作者以一字：“寓褒贬，别善恶”来表明尊

王攘夷、正名定分的思想倾向的写作方法。后来，人们把文笔蕴藉含蓄、带有所谓“微言

大义”并暗寓褒贬的文字也称为春秋笔法。

2.对话体：即通过一定的情景，模拟二者(通常是两人)对话的内容。对话体与其它文体

不同的特征在于，它体现了对话者的在场性，因此也容易让读者如同置身于当时的语境之

中，聆听古代贤哲的教诲，生动而形象。

3.楚辞：诗歌体裁的一种。楚辞是在公元前4世纪即战国后期，继《诗经》古朴的四

言诗体后，产生在中国南部楚国地方的一种新诗体，楚辞按其名称本意是指楚地的歌辞，

屈原宋玉时代并未有“楚辞”之称，这是西汉学者刘向整理屈宋等人作品汇编成集时名“楚

辞”，后代才正式把这一体裁的作品称为楚辞。楚辞依“兮”而咏，语句参差错落。书楚语，

作楚声，名楚物，谓之楚辞。楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系密切。由于屈原是其杰

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出的代表作家，所以楚辞又称为“骚”或者“骚体”。

4.《楚辞》:诗歌总集。西汉末年，刘向把战国时屈原、宋玉和汉代淮南小山、东方朔、

王褒等人的“楚辞”作品编辑成书，命名为《楚辞》，凡16卷。东汉的王逸为之作注，成

《楚辞章句》，凡17卷。历代为《楚辞》作注者甚多，除王逸的《楚辞章句》外，较著名

的有宋代洪兴祖的《楚辞补注》、宋代朱熹的《楚辞集注》、清代王夫之的《楚辞通释》和

蒋骥的《山带阁注楚辞》等。

5.散体大赋：汉代辞赋的一种形式。这类作品从战国时期纵横学说发展而来，其文风

与先秦诸子有很大联系。篇幅较大，结构宏达，一般都在千字以上。善于铺陈、夸张的手

法，富丽的辞藻。侧重铺写宫苑、京都、宫殿