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从唐代仕女画谈唐代女性妆容之美

摘要：唐朝是一个多种文化并存，兼容并蓄的朝代，它能够把外来的审美特点一一吸收，融铸于自己的风格之中，为自己发展增加新的营养和动力，而绘画作品就是反映这一特点的有力证据，我们能从中窥见人物的妆容及精神风貌从而看出整个时代的发展。

关键词：仕女画妆容审美

从唐代众多的绘画作品中我们可以看出唐代女性妆容的魅力，当时的女性所崇尚的是“以胖为美”的审美观。所谓的“以胖为美”并不是像现代所说的满身赘肉，而是形容她们的身体凹凸有致，体态丰腴，有富有高贵之气。而且她们还在在妆容上，搭配样式新奇、精巧的发型和名目繁多的发饰，展现出了大唐丽人仪态万千、别具韵味的美丽，更加引人入胜。[1]

一、传神新奇的眉妆

唐代的女性通常是以黛（青黑色的颜料）画眉，眉形非常的多，在张萱周昉的人物画中就曾出现过三种不同形状的眉形。而且唐玄宗就曾命人画出《十眉图》，连皇帝都如此重视眉毛，那唐代的女性画眉盛行的程度就可想而知了吧！她们之所以把眉的修饰放在首位，是有原因的，因“巧畫娥眉独出群，当时人道便承恩”在后宫里眉画得好，人们便确信这个嫔妃便可以得到帝王的宠爱。随着唐代经济的兴衰起伏，人们的审美观念也随之变化，女性眉妆也因此呈现不断变化的趋势“继承细眉、风行阔眉、回归细眉一个演变过程。唐代女性的画的眉形样式特别的多，在众多的绘画作品中我们就可以看到这一点。[2]

二、独具特色的唇妆

从张萱、周昉的仕女画中我们可以看出，唐代的女性是樱桃小口，这是因为唐代女性对唇妆有自己的独特的化妆手法，她们会在敷面的时候，就把双唇也涂成白色，这样在点唇时候就可以随意的点出各种各样的形状了，在当时最让人青睐的就是这种娇小浓艳的樱桃小口了，所谓“樱桃小口一点点”就是这样妆扮出来的。对于化妆而言，唇部的修饰也是非常重要的，即使简单的修饰一下唇部，整个人都会显得神采奕奕。唐代修饰唇部一般用口脂，它类似于我们现在的口红和唇彩。[3]

晚唐之后，更多唇式层出不穷，据宋人《清异录》记载，在晚唐三十几年的时间里，唇式便出现十多种，如“石榴桥”“大红春”“天宫巧”“小朱龙”“格双唐”“梅花奴”“半边娇”等。

从唇妆我们不难看出，唐代的女性思想开放，敢于打破常规，勇于创新的特点。

三、神采奕奕的面妆

在张萱、周昉的人物画中我们可以看出女性在妆容上大胆艳丽，崇尚新奇时尚，其原因是唐代统治阶级倡导开放的政策。仅唐代面部妆型，据史考证已知的就多达数十种，有檀晕妆、酒晕妆、时世妆、桃花妆、晓霞妆等

“时世妆”是唐代时期最前卫、最新潮、最能体现和张扬个性的妆型，它特别受年轻女性的喜爱，正如白居易《时世妆》一诗中所写：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉，乌膏注唇唇似泥，双眉化作八字低。妍媸黑白失本态，妆成近似含悲啼！圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面妆。昔闻披发伊川中，辛有见之知有戎。元和梳妆君记取，髻面堆赭非华风。”它怪异另类，受胡风的影响比较大，类似于胡妆里面的“赭面妆”，出自吐蕃，从白居易的这首诗中我们也可以看出这一点。“赭面妆”传到中原以来，为汉族女子接受喜爱，唐代的传统面妆受到冲击，但是它很快又与汉族化妆文化融为一体，就形成了流行的“时世妆”。它体现了唐代女性对美的幻想的一面。

还有一种面妆在初唐时期女性中特别的流行，那就是“斜红妆”也叫“晓霞妆”。“斜红妆”的特点比较显著：首先就是它有明显的“血痕”，绝大多数都是用胭脂画出，有的似鲜血欲滴，有的似伤痕，真假难辨。其形状也多种多样，有的像卷叶，有的像弯月。其二特点就是颜色鲜艳。另外一个特点是光影分明，整个脸的正面和侧面有差异，这样让脸显得更有立体感。

在我们现代人的眼中，“斜红妆”不但不能增添女性的美丽，而且它还破坏了面部的光洁，使脸部显得触目惊心。但在唐代，它却是一种美的装饰。“审美趣味本来就是因时代而不断变化的，斜红这种新奇而出格，甚至有一些离经叛道的面部装饰，大约只能出现在多元开放、趋新求变的唐代”。脱离了唐朝这个历史背景，斜红妆就黯然失色了。

无论是“斜红妆”还是“时世妆”都可以看出唐代女性妆容浓妆重抹，娇艳夺目的特点，无不体现了唐代女性勇敢追求、自信的特点，从另一个侧面也反映出唐代的整个精神风貌。

据说在唐代多数女性都会把厚厚的铅粉涂在面部和手上，据文献记载唐代女性在翻阅书籍时候，都会不经意的留下指痕，可见其铅粉涂抹的厚重程度，并不否认其他朝代没有这种大量涂白的化妆手法，而是唐代的这种化妆手法尤为突出。同样在现代依然也是存在的，在一些高级时装发布会上，我们依然可以看到这种面部大胆涂白的妆容效果。

四、高贵典雅的配饰

在张萱、周昉的绘画作品中，我们都会有一些发现，几乎每一个女子的面部都有一些点缀装饰，其形状还各不相同。像这种装饰在唐代普遍盛行，它可谓是中国女性妆容时尚的一朵奇葩，当时