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视觉化框架下宋词词牌名英译研究

视觉化翻译以框架为基础，通过视觉化激活文本中的场景，以框架模式对场

景进行重构、选择、替换等，实现翻译的框架认知操作。本文通过对比许渊冲和

卓振英的宋词词牌名英译文，发现视觉化框架下词牌名英译主要可分为完全对

等、部分对等和完全不对等三种模式。视觉化框架翻译，不仅能准确译出原词词

牌名的意义，而且能有效传递其文化内涵。

标签：视觉化词牌名英译

一、引言

词是我国诗歌史上别具特色的文学体裁，它源自南朝梁代，形成于唐代，五

代十国后开始兴盛，至宋代达到高峰。词原为配合歌唱而写，歌有自己独特的旋

律、音调，为了方便人们记忆，才有了词牌。词牌即曲调，有平仄押韵的规律，

是相同旋律曲调的总称。由于宋词在中国文学史上的独特地位，加之国际文化交

流日益频繁，传播发扬中华优秀文化的时代需求，越来越多的学者致力于宋词英

译和英译研究，如许渊冲（2007）、卓振英（2008）、杨宪益（2001）等。一些学

者（如钱锡生，2007）探讨宋词在国外的传播，也有学者（赵博，2014）比较宋

词多个译本的优劣，还有学者（张琰，2014）研究了宋词英译的策略。此外，还

有学者从系统功能语言学（胡维，2009）、接受美学（刘君，2011）、认知语言学

（姜义，2008）等视角研究宋词英译问题。这些研究对探索宋词传播和翻译研究

具有重要启示，但纵观各类研究文献，目前尚无从视觉化框架角度审视宋词词牌

名的翻译研究，本文就是此类研究的尝试。

二、宋词词牌名翻译现状

一般来说，常见的词牌名翻译方法有直译法、意译法、音译法、加注法等四

种。直译法，就是按照字的意思直接翻译，既保留了原文内容又保留了原文形式，

如卓振英把词牌名“贺新郎”译成“CongratulationstotheBridegroom”就是直译。相

对于直译，意译则更注重词牌的内涵，如许渊冲把词牌名“武陵春”译成“Springin

PeachBlossomLand”，把“武陵人误入桃花源”的历史典故揭示出来了。与前两种

方法不同的是，音译法体现了宋词中独有的文化现象，译者在英美文化找不到对

等物，仅用汉语拼音表征词牌名，突显原文特有的声音文化，如把“阮郎归”译成

“TheReturnofRuantheNative”。在这个译文中，只有其中的“阮”无对应英文而

采用音译法，其余部分依旧采用直译的方法。加注法通常指前三种翻译方法都尝

试之后仍有信息遗漏时，才通过加注的方式补充完整相关信息。例如，许渊冲把

“忆秦娥”译成“DreamofaFairMaiden”，对“秦娥”加注解或说明，让读者明白“秦

娥”指的是一位美丽的女人。

不同译者对每首词及词牌名的理解并不完全相同，因而选择的翻译方法也不

一定完全一致。仅以许渊冲和卓振英的译本为例，我们共选取了50个词牌名的

英译文本进行统计（见附表一）。在许渊冲的译文中，直译法占70%、意译法占

24%、音译法占6%，无加注法的译文；在卓振英的译文中，直译法占62%、意

译法占20%、音译法占16%，加注法僅占2%。由此可见，两位译者在英译宋词

词牌名的过程中，以直译法为主，其次是意译法，音译法和加注法所占份额较小。

但是，在以手机为代表的电子产品和新兴媒体蓬勃发展的大背景下，人类话语的

交流方式与交流媒介不仅仅局限于在文本模态，而是文本、声音、图像、颜色等

多种模态的共现。前人的翻译对于宋词英译传播无疑起到非常重要的作用，但从

视觉化框架等多模态视角研究宋词英译尚不多见，更不用说研究宋词词牌名的英

译策略。鉴于此，本文通过对比许渊冲与卓振英的宋词词牌名英译，旨在从视觉

化框架的角度深入探讨词牌名的英译策略，以弥补此类研究的不足。

三、视觉化与视觉化框架翻译

视觉化是突显声音图像等模态的一种途径，也是一种思维方式。客观世界的

“场景”或场景因素通常以图画或画面形式呈现在人们在大脑中，形成意象或对抽

象概念的感知（肖开荣，2012）。这里的“场景”概念源自Fillmore（1977）的场景

框架语义学；场景框架语义学是一种语言理解模型，其基本要点是指语言形式激

活存储在听话人或读者记忆中的场景而理解其意义。

场景和场景因素在解释翻译时，是“非常有用的工具”（Kussmaul，2000：120）。

场景是通过框架（frames）来表征的。在翻译过