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由《玩偶之家》看妇女解放

沈阳师范大学文学院汉语言文学专业于洋

l9世纪中叶，启蒙思想、文艺复兴运动在呼吁人们自由平等的特之后，就在结婚的前夕发现了罗切斯特的妻子仍在，于是毅然决

观念之余，也催生了一个新的社会问题：“同为人类的女性为什么不然的出走。后来罗彻斯特的妻子死于火灾，而罗彻斯特也在那场火

能享受和男人同样的平等和自由?”由此引发的妇女解放问题也成灾中瞎了双眼独居在一间破旧的小屋中，简·爱才真正的愿意和他

为纠缠各个国家的世界性问题。1879年，在诸多社会压力下，易在一起。小说的结尾两人坐在木椅子上交谈的场景深深打动了我。

生的一部被称为“妇女解放运动的宣言书”的戏剧《玩偶之家》脱但我更为被其独立的人格所折服。简·爱也正因为她的人格成为文

颖而m，轰动一时。学史上一个难以复制的形象。

《玩偶之家》的主人公娜拉足一个天真热情，单纯善良的少妇，同时不得不提的，足鲁迅先生唯一的～部爱情题材的小说《伤

一贯被人唤作“小鸟儿”、“小松鼠儿”。但是娜拉的本性确实倔强的，逝》中的子君。《伤逝》被很多学者称作是《玩偶之家》的后续，子

她愿意为了挽救丈夫的生命不惜牺牲自己的名誉，瞒着丈夫向人借君也顺其自认的成为了娜拉走之后的结局写照。《伤逝》中的子君

了一笔债，同时想给垂危的父亲省却烦恼，又冒名签了一个字。这是一个由多种社会因素塑成具有复杂心理特征的典型，是具有一定

个在我们看来很合乎情理又很感人的事情在当时资产阶级不“讲理文化的知识女性。在她的身上具有反封建礼教，追求个性解放的进

的法律”中却是犯法的。她被逼的走投无路，然而更令她痛心的是，步思想，争取婚姻自由的坚决果敢；又有着小资产阶级知识女性的

真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济、承担危局的时刻，她却冲动、脆弱和革命的不彻底性，以及人生目标太低，容易满足的弱

发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩，他骂娜点；同时，在她的骨子里，还是一个被封建思想严重禁锏着的女性。

拉是“坏东西”、罪“犯”、“下贱女人”，完全忘却了娜拉救自己的恩各种观念复杂、自然而有序地支配、局限着子君，这种复合件格构

情，说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回成并决定了她能勇敢地追求爱情自南，成为一个反封建的时代女战

字据时，他又快活地叫道：娜“拉，我没事了，我饶恕你了。”这时士；决定了她在婚后无法继续迈进，甘心情愿把自己封闭起来沦为

她终于觉醒过来，认识到自己婚前不过是父亲的玩偶，婚后不过是丈夫的女佣，“每ElJ‘I流【不息’的吃饭成了子君的功业”，“她似乎

丈夫的玩偶，从来就没有独立的人格。于是，她毅然决然抛弃丈夫将先前所知道的全部忘掉了”，“只为了爱，一一肓目的爱，——而

和孩子，从囚笼似的家庭出走了。但是，娜托出走之后怎么办，她将别的人生要义全盘疏忽了。”这也注定了她最后悲惨的结局。

将会有怎样的结局?这是本剧读者历来关心的一个问题。让我们反观这部剧，剧中的女主人公娜拉，就像她自己所说的，

要想理清娜托走后会有怎样的结局，首先让我们来探讨一下从前是父亲的玩偶，嫁人之后又是丈夫的玩偶，她感到不公，感到

几个问题：首先，在资产阶级家庭中，妇女处于什么地位。其次，压抑，她急于摆脱F{由的现实。但是事实证明她除了具有自由的反

妇女的出路问题即妇女怎样才能真正的拥有所谓的F1由平等。叛精神，其他的什么都没有，她没有离开丈夫之后的独立经济来源，

从该剧中娜拉和海尔茂的关系能够看出，海尔茂所代表的男权没有可以让其劳动以维持生活的条件，在当时的社会情况下，妇女

高居于女性之上。虽然海尔茂13口声声称娜拉为“我的小鸟”、“小的玩偶地位早已在人们的心中根深蒂固，妇女们安于现状，男人们

宝贝”、“小松鼠”、甚至“我的孩子”，并一再声称爱娜拉，但实际也乐于享受，娜拉的精神足超前的，孤独的，