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玩《偶之家》与三《姐妹》中女性角色分析文史纵横

《玩偶之家》与《三姐妹》中女性角色分析

水婷

(西北工业大学外国语学院陕西西安710072)

【摘要】本文通过女性视角探究了易卜生、契诃夫俩住世界戏剧大师的名剧《玩偶之家》和《三姐妹》，着重分析剧中女性角色的性

格特征及其存在的现实意义，旨在为中国现代一辈年轻女性(主要是8O后)提供一些更广阔的认知世界及自我的视角。认为，坚定的信念，

崇高的理想才有可能使我们时代的女性为社会做出更大的贡献，同时，女性应该学会如何平衡家庭和事业的关系。

【关键词】娜拉；女性；独立；自由

“易卜生的戏剧是现代戏剧的罗马：条条道路通往它——也发主要原因在社会方面而非生理方面，并且她特别强调性别特征的非

源于它。”瑞典著名戏剧研究专家马丁·拉姆曾这样赞誉易I-生的自然化和非稳定化。4『借助这一理论我们就可以很好的解释娜拉

戏剧。被称为是“现代戏剧之父”，易卜生当之无愧：他的剧作不但在《玩偶之家》中角色性格特征戏剧性的变化。

继承和发扬了现实主义传统，同时也孕育了现代戏剧的发展。其中剧中开端是一副美妙的家庭图画：海尔茂作为父亲，负责家里

尤以他的社会问题剧为代表，在这些剧作中易卜生彻底革新了世界的经济来源。娜拉作为家庭主妇，在家相夫教子。一天娜拉的女友

戏剧的内容和形式，成为欧洲戏剧史上继古希腊和莎士比亚之后的林丹夫人突然来访，在交谈中，林丹夫人由于自己为母亲和兄弟作

第三大高峰。而同时易I-生也对中国话剧的产生和发展有着深刻出的牺牲而感到自豪，颇有些轻视娜拉，而娜拉为了维护自己的尊

的影响Ⅲ严，忍不住道出了她做过的“大事”：在他丈夫病重时，是她自己想

沈雁冰曾说：“易卜生在中国是经过一次大吹大擂的介绍的。”办法筹钱救了他。但是她永远也不会让丈夫知道这件事情，因为她

鲁迅曾将他与拜伦、雪莱一起称为“敢于攻击社会，敢于独占多数”深知：“像托伐那么个好胜、要面子的男子汉，要是知道受了我的恩

的“精神界之战士”；《新青年》曾出版“易卜生专号”；胡适更是惠，那得多惭愧，多难受呀!”这充分表明娜拉是理解当时的性

因为《终生大事》被称为模仿易卜生创作的第一人；在五四时期，别意识形态的。但同时在娜拉的潜意识里她已经开始模糊地认识

运用人道主义思想武器来批判封建残余和大资产阶级当权派的贪到潜藏在自身性格中另外的一些特点，比如她在讲述自己辛苦挣钱

鄙专横，追求绝对的个性解放的理想世界的“易卜生主义”曾一度时感叹道：“我几乎觉得自己像一个男人。”6[

盛行中国，玩《偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等被数次搬上舞台。最终当经历了柯洛克斯泰对娜拉的威逼敲诈过后，家庭危机消

而其中又以玩《偶之家》(I879)最受欢迎。这不仅是因为用“散除，她才认清了那个已经与她共度八年婚姻生涯的丈夫是怎样一个

文式”语言创作的《玩偶之家》对中国当时正在开展的白话文运胆小怕事的人：“后来危险过去了——你不是十白我有危险，是怕你自

动有促进作用，更重要的是，娜拉作为追求独立的新女性形象的代己有危险——不用害怕了，你又装作没事人儿了。”口娜拉醒悟过来，

表，十分切合中国现代社会妇女解放的需求。口不能再这样做他丈夫的“泥娃娃”了，不能再因为自己的脆弱，需

与易卜生同时代俄国著名批判现实主义作家、短篇小说艺术大要别人的保护，从而成为他人的附属，任人摆布。她首先是“一个人”

师契诃夫也同样对中国产生了巨大的影响。高尔基曾这样评价契并应该学会“做一个人”。恻最终为了追求个人自由和独立，娜拉

诃夫：“这是一个独特的巨大天才，是那些在文学史上和在社会情绪离家出走。

中构成时代的作家中的一个。”列夫·托尔斯泰也给契诃夫极高的娜拉的性格转变是社会变化的必然结果。随着社会竞争日益

评价，称他是“无与伦比的艺术家”，而且还说：“我撇开一切虚伪的激烈，仅依靠男性来维持家庭生计似乎已变得十分困难，为了生存

客套肯定地说，从技巧上讲，他，