现代文学史-第十五章30年代戏剧.pptVIP

第十五章30年代戏剧;第一节30年代戏剧概述;3、国防戏剧

1936年初，上海剧作者协会成立，制定了《国防戏剧纲领》，提出“国防戏剧〞的口号以代替“无产阶级戏剧〞的口号。

“好一计鞭子〞：《三江好》《最后一计》《放下你的鞭子》的合称。

夏衍的历史剧《赛金花》曾被誉为“国防戏剧的力作〞。;二、主要剧作家及创作;〔一〕洪深的戏剧创作

1、1922年创作话剧《赵阎王》袭用美国剧作家奥尼尔《琼斯王》的艺术手法。

2、1924年把英国王尔德名剧《温德米尔夫人的扇子》改译为中国化了的《少奶奶的扇子》，建立起正规的话剧表演和导演体系。;3、30年代参加左翼剧联，创作“农村三部曲〞：《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》。;〔二〕李健吾的话剧创作

1、30年代戏剧创作重在挖掘人性中“善恶并存〞的复杂性。名剧《这不过是春天》《梁允达》等。

2、40年代创作多幕剧《黄花》《青春》《贩马记》

3、以“刘西渭〞为笔名发表许多文学批评，见解独到精辟，很受文坛称赞。;第二节曹禺与《雷雨》《日出》《原野》;一、曹禺生平

;2、1923年考入天津南开中学，参加业余话剧团，开始演剧生涯。1926年发表小说《今宵酒醒何处》第一次使用笔名“曹禺〞。

;3、1930年秋入清华大学西洋文学系，专攻戏剧。研读大量戏剧文学作品，获得理论上质的提升。;4、1933年创作《雷雨》引起轰动。1935年创作《日出》再次引起强烈反响。1936年创作《原野》。

5、1940年创作《北京人》。1942年改编《家》。

;6、抗战后，创作多幕剧及电影剧本。

7、建国后，创作《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》等。担任北京人艺院长。

;曹禺一生创作14个剧本。《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《家》，被称为“五大杰作〞。;一、一鸣惊人的《雷雨》

二、名震剧坛的《日出》

三、别具一格的《原野》

四、文明的挽歌《北京人》

五、出色的改编《家》;1、一鸣惊人的《雷雨》;《雷雨》人物关系;二、《雷雨》的艺术成就;1、周朴园：封建道德和资本主义文明的化身。具有封建阶级和资产阶级的两重性。冷酷、专横、自私、虚伪。;他约莫有五六十??,鬓发已经斑白,带着椭圆形的金边眼镜,一对沉骘的眼在底下闪烁着。像一切起家立业的人物，他的威严在儿孙面前格外显得峻厉。……他的脸带着多年的世故和劳碌，一种冷峭的目光和偶然在嘴角逼出的冷笑，看出他平日的专横，自是和倔强。年轻时一切的冒失,狂妄已经为脸上的皱纹深深避盖着,再也寻不着一点痕迹。

——《雷雨·第一幕》;有两个特征：

其一，具体地说，他是《雷雨》悲剧的总根源；

其二，扩大地说，他是封建色彩浓厚的资本家的典型。专制专制。

但这个人物的魅力和内涵更在于其性格和命运充满了矛盾。

;悲剧的总根源

30年的恩怨情仇都因他而起。当谜底被揭穿时，一场大悲剧发生：四凤周冲触电身亡；周萍自尽；蘩漪疯；侍萍痴。他一人导致了其他人的消灭，他是一切罪孽之渊薮。;封建专制专制的象征

无论在家庭中还是在社会上，一切都要以他的意志为意志，妻子、孩子或是工人都要绝对服从他的权威。

“喝药〞一节可见出其专横性格。“应当替孩子做个服从的典范！〞。对人的意志进行压迫、扼杀和控制。;曾留学德国，接触西方自由民主观念。与女仆侍萍相爱并生子。但终于向封建势力屈服，抛弃侍萍母子，制造出悲剧，但他自己也是悲剧的承受者。

对侍萍当年被迫而“死〞，他心怀内疚并忏悔；当侍萍再次出现时，既感到现实的威胁，又感到命运的打击，令他倍感恐惧。;2、蘩漪：“雷雨〞式的人物

饱满、富有个性。外在特征忧郁、阴鸷、乖戾、孤傲。

〔1〕是五四后的新女性，具有对抗封建专制，追求个性自由的性格。

〔2〕作为旧家庭中的受害者，她的对抗又具有变态的迷狂性和疯狂的报复心理。

;“她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲决一切的桎梏，做一次困兽的斗。〞;她是一个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍白只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些可怕。但是眉目间看出来她是忧郁的，在那静静的长的睫毛的下面，有时为心中的郁积的火燃烧着，她的眼光会充满了一个年轻妇人失望后的痛苦与怨望。……她也有更原始的一点野性，……她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来也会像只恶狗狺狺地，不，多不声不响地恨恨地吃了你。——《雷雨·第一幕》;她不顾人之伦常地爱上周萍，这“爱〞是那样地畸形变态，甚至为世人所耻，但蘩漪却死死地抓住它。对她而言，这既是她对周朴园的疯狂报复，也是对命运唯一有效的抗争。;分析蘩漪的悲剧性格;蘩漪的悲剧和周家的悲剧的根本原因虽然在周