中国服饰艺术(下)——明、清.pptxVIP

中国服饰艺术刘怡君服饰艺术鉴赏以礼为重——等级分明的先秦服饰雄风振彩——尚黑素雅的秦代服饰广袖深衣——风姿曼妙的汉代服饰雍容大度——瑰丽开放的唐代服饰风物昌熙——人文毓秀的宋代服饰逐鹿中原——质朴包容的元代服饰礼制回归——端庄典雅的明代服饰剃发易服——窄袖筒身的清代服饰清明

壹端庄典雅的明代服饰(公元1368年——公元1644年)作为中国封建社会最后一个汉族政权，明代的服饰可谓是集汉服于大成的一个时代。

明代服饰关键词新冠服制12四方平定巾3凤冠霞帔4褙子

戴乌纱折上巾、穿盘领袍服的明朝帝王像（南薰殿旧藏《历代帝王像》明代服饰体现了一种严格封建的等级制。从文、武官员的祭服、朝服；从服装的颜色、冠帽的形式；从纹样图案搭配到花钿霞帔等配件，都作了详细说明和规定。为了恢复汉族的礼仪传统，恢复衰落的儒家文化，提出全面复古的主张，以周汉、唐宋为准则建立新服饰制度。明帝朱元璋历时三十年完成了新冠服制度的制定。新冠服制

新冠服制明代对官吏常服做出了新的规定，凡文武官员，不论级别，都必须在袍服胸前和背后缀一块方形补子，文官用禽，武官用兽，以示区分，正是明代冠服最有特色的装束。明朝一品文官补服（根据史籍记载和插图以及传世物复原绘制）用袍衫颜色和图案的分别来区分官阶品位。平常穿的圆领袍衫则凭衣服长短和袖子大小区分身份，长大者为尊。色彩上，黄色还是皇室专用色彩，但因明代皇帝姓朱，朱为红色正色，因此在明代画像中，还可以看到朱色的袍服。

新冠服制明代对官吏常服做出了新的规定，凡文武官员，不论级别，都必须在袍服胸前和背后缀一块方形补子，文官用禽，武官用兽，

四方平定巾四方平定巾，是一种硬裹方巾，外形为四角，上方加一瓦状帛片作为装饰，是明代文人最典型的帽饰，取“四方平定，六合一统”之意。戏剧中文人的形象多以明代文人为原型，交领大袖，衫长及地，腰束丝带，佩玉，足穿平底履。明朝的儒生文士男子服饰，大多穿圆领或交领的青布直身的宽袖长袍，头戴四方平定巾。戴四方平定帽，穿大袖衫的士人（名人肖像画）四方平定巾，是明代文人最典型的帽饰。

凤冠霞帔明代标志性的女子时装以色彩著称，用不同花色的布料相互拼接的“水田衣”明代服饰的华丽之美主要体现在：一、缎的流行。二、凤冠霞帔。三、服饰色彩。发达的丝织技术，使锻料图案更加复杂精美。染色技术的进步，使服饰色彩种类更加丰富。明朝晚期，服饰风格一反明初的简朴，开始追逐华丽、奢侈。

凤冠霞帔明代标志性的女子时装以色彩著称，用不同花色的布料相互拼接的“水田衣”明代服饰的华丽之美主要体现在：一、缎的流行。二、凤冠霞帔。三、服饰色彩。发达的丝织技术，使锻料图案更加复杂精美。染色技术的进步，使服饰色彩种类更加丰富。明朝晚期，服饰风格一反明初的简朴，开始追逐华丽、奢侈。

凤冠霞帔身着凤冠霞帔的孝亲曹国长公主朱佛女画像《格致镜原》引《名义考》中称：“今命妇衣外以织文一幅，前后如其衣长，中分而前两开之，在肩背之间，谓之霞帔”，其所描述就是明代霞帔形式。到清代，胸前、背后缀以补子，下摆缀以五彩垂缘。补子纹样只织绣禽鸟，而不用兽纹。明代霞帔，在狭长布帛上绣以云凤花卉，由领口绕至前胸，下垂至膝盖，底部垂挂玉坠，寓意形如彩霞。

凤冠霞帔明代霞帔，在狭长布帛上绣以云凤花卉，由领口绕至前胸，下垂至膝盖，底部垂挂玉坠，寓意形如彩霞。

凤冠霞帔明代霞帔，在狭长布帛上绣以云凤花卉，由领口绕至前胸，下垂至膝盖，底部垂挂玉坠，寓意形如彩霞。

凤冠霞帔到清代，“披帛”形式逐渐变化为“背心”样式，胸前、背后缀以补子，下摆缀以五彩垂缘。补子纹样只织绣禽鸟，而不用兽纹。

凤冠霞帔回顾：披帛穿戴形式的变化。

褙子明代女子襦裙外多罩“褙子”。样式以直领对襟为主，衣长与裙齐，左右腋下不缝合，衣襟敞开，两边不用纽扣，有时用绳带系连，有宽袖、窄袖之分。明代女子襦裙外罩“褙子”，是当时典型的款式。明代《孟蜀宫妓图》身穿褙子，面敷“檀晕妆”的女子

贰窄袖筒身的清代服饰(公元1636年——公元1911年)衣身修长、衣袖短窄的满族服饰，取代了中国数千年的宽袍大袖、襦裙盛冠。

清代服饰关键词长袍马褂12女性朝服3满族旗袍

身着汉族服饰的满族胤槇皇妃清《胤槇妃行乐图屏》清军入关后，清朝统治者强制推行其满族的发型和服装样式，通过剃发易服来巩固政权。遭到汉族人民的强烈反抗，为缓和激化的矛盾，清政府被迫采取了“十从十不从”政策。其中，“男从女不从”，即汉族男子要求严格遵从满族服制，而汉族妇女仍沿用明朝服装形制。

顺治九年（1652），钦定《服色肩舆条例》颁行，从此废除了明朝的冠冕、礼服以及汉族的一切服饰，但满族服饰同时吸收了明朝服饰的纹理图案。汉民族几千年的服饰文化并没有因此而终止，上自皇帝龙袍，下到文武官员礼服标徽，以及百姓服饰样式，都可以看到汉族服饰的影响。清代文官补子

顺治九年（