《BJ单身日记》与《傲慢与偏见》的互文性.docVIP

《BJ单身日记》与《傲慢与偏见》的互文性

《BJ单身日记》被称为后现代版的《傲慢与偏见》，它以后现代主义的姿态解构了《傲慢与偏见》中的两性关系，阐发了都市女性的新诉求:她们不再为维持生活或经济地位而选择婚姻，她们尊崇男女平等却也不再去夸大和强调男女在性别、社会、家庭等方面的差异，而是对这些差异持宽容态度。《BJ单身日记》通过与《傲慢与偏见》的互文，打破了文本的稳定性，使文本向多元释义开放;同时，也表达了作者对当今社会女性地位的深入思考。

后现代主义;互文性;《BJ单身日记》;《傲慢与偏见》

《BJ单身日记》①是英国作家海伦·菲尔丁(HelenFielding)的一部畅销小说。作品从情节设置到人物名称很多都借鉴自《傲慢与偏见》，因此它也被评论家们戏称为后现代版的《傲慢与偏见》［1］。但认真将《BJ单身日记》与《傲慢与偏见》进行互文性的整体细读，我们会看到前者在后者的模式下输入了新内容。

《BJ单身日记》一方面通过引用《傲慢与偏见》中的人物和情节等，让广大读者真实地感觉到《BJ单身日记》对它的承续;另一方面，互文性作为一种后现代主义理论是破坏文本既定结构和认识范式的手段，使得文本颠覆读者传统的阅读习惯，在新语境中产生新的意义。把两部小说放在语言结构和社会背景的关系网络中重新解读，《BJ单身日记》以后现代主义的姿态解构了《傲慢与偏见》的两性关系，阐发了都市女性的新诉求，打破了文本的稳定性，文本向多元释义开放。

那么两部作品的互文性体现在哪里;这种戏仿表达了海伦·菲尔丁有哪些与简·奥斯丁迥然不同的对女性地位的思考;再者，菲尔丁观念的改变折射出后现代主义语境下西方女性的哪些新诉求?从两部作品的互文联系着笔，以后现代主义理论为依据，本文尝试对以上这些问题作出解答。

一情节设置的互文性在作品中的体现

后现代主义作品的显著特点是它的越界性(theblurringofthedistinctions)、自我指涉(selfreflexiveness)、戏仿(parody)和叙事视角的多变性。［2］11我们能或多或少地在《BJ单身日记》中找到这些特点的踪迹。

作品的情节是现代社会的伊丽莎白和达西的爱情轻喜剧，男主人公姓氏不变，女主人公变身布莉琪·琼斯(BridgetJones，简称BJ)，一个大龄剩女，作品描述了主人公的情路历程。故事一开始，主人公布莉琪接到妈妈冗长的电话，她“把话筒拿得离耳朵远远的，十分不解老妈拿箱子当圣诞礼物的热忱是打哪儿来的”，觉得这简直是疲劳轰炸。在这里我们仿佛又听到伊丽莎白的母亲班纳特太太的声音，为把女儿嫁出去，两个母亲都煞费苦心。

《BJ单身日记》经常举办晚会的格拉夫顿庄园地处环境也让人联想起《傲慢与偏见》里宁谧恬静的乡村。事实上，奥斯丁创造的那个世界已经成为现代大众的梦幻世界，清新的自然环境使得它成为人们每天繁忙工作后最好的隐退处——逃离大都市红尘喧嚣的最好去处。在格拉夫顿庄园举办的派对上，布莉琪认识了马克·达西。这里两个男主角相同的姓氏是互文性很重要的线索。“在派对中，他一副自以为是的模样，让人家称呼他为达西先生，对此我觉得相当荒唐可笑。这就好像是个被称作希斯克利夫的人，坚持把整个下午浪费在花园里，大喊着‘凯瑟琳’，然后脑袋不停地撞树那样的愚蠢”。通过布莉琪的第一人称视角，两个文本被有机地联系到一起，并且作品还有一处和电视剧版的《傲慢与偏见》互文:“8:55am。飞快地跑去买烟，准备就绪，好安心地看BBC的《傲慢与偏见》。真不敢相信外面的车这么多。他们就不能乖乖地待在家里准备好看电视吗?喜欢《傲慢与偏见》剧中的人物。”布莉琪迷恋BBC版《傲慢与偏见》男主角柯林·费尔斯(ColinFirth)，小说中她作为记者力劝上司报道达西和伊丽莎白二人在荧幕后的感情生活，而费尔斯也正是电影版《BJ单身日记》的男主角……这样的情节设置将电影、小说、电视通过相同的人物达西融为一体。

还有一个让我们似曾相识的人物是两个文本中的浪荡子。在《傲慢与偏见》中，伊丽莎白开始因受达西的冷遇，对达西怀有偏见、印象并不好，倒是对附近小镇的民团联队里英俊潇洒、能言善辩的青年军官韦翰产生了好感，可事实上风流倜傥的韦翰谎话连篇、道德败坏。在《BJ单身日记》中，作者将韦翰重新包装，韦翰变成了布莉琪迷恋的上司。此处的“韦翰”也巧言令色，他的谎话也曾使男女主角产生了深深的误会。经过一系列波折，误会消除，两人抛去偏见，最终有情人走到一起。

雅克·德里达(JacquesDerrida)和罗兰·巴尔特(RolandBarthes)在他们的理论著作中都指出了后现代主义的越界性，这儿越界性指的是作品跨越理论和文学的界限。［2］11如对于德里达和巴尔特的作品，我们既可以当作理论作品去解读，同时因为对二元对立辩证法的质疑、对中心的消解，我们也可以把这些作品