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《傲慢与偏见》的叙事视角

《傲慢与偏见》是19世纪英国女作家奥斯汀的经典之作，自出版近200年以来，它始终以独特的艺术魅力备受读者与评论家的青睐。本文运用叙事学理论，试从叙事视角方面来探讨《傲慢与偏见》的魅力所在。《傲慢与偏见》中，叙述者巧妙地运用了全知视角和人物有限视角，使人物栩栩如生、音容宛然，情节妙趣横生、扣人心弦，并很好地突出了主题。

一、“上帝”般的叙述者的全知视角

在《傲慢与偏见》中，叙述者主要采用的是全知视角。在全知叙述中，“上帝”般的全知全能的叙述者可从任何时空、任何角度来叙事，对人物的过去、现在和未来了如指掌；可鸟瞰一切同时发生的事，也可任意透视人物的内心。但尽管上帝般的全知叙述者无所不知，在透视人物的内心时却常常是有重点、有选择的。此外，叙述者还常对人物和事件进行公开和隐蔽的评论。[1]

首先，在《傲慢与偏见》中，叙述者常集中透视伊丽莎白的内心世界，从而缩短了读者与伊丽莎白之间的距离，使读者与伊丽莎白站在同一立场上，与她一起观察一切，感受一切，体会并欣赏伊丽莎白的富有主见、机灵幽默与活泼聪颖。如在尼日斐花园举行的舞会上，我们与伊丽莎白一起看到班纳特太太、她的小女儿们和柯林斯的不得体的言行，当时吉英与彬格莱沉浸在两人世界中，根本没有注意，只有伊丽莎白为他们脸红，她“觉得她家里人好像是约定今天晚上到这儿来尽量出丑，而且可以说是从来没有那样起劲，从来没有那样成功”。又如对于彬格莱小姐的心计，吉英总是从最好的方面去理解，几乎失却了是非的标准，也还是伊丽莎白敏锐地觉察出她们姐妹俩的不怀好意。在伊丽莎白与威廉·卢卡斯爵士父女同去柯林斯夫妇家小住时，咖苔琳夫人的千金来访，读者与伊丽莎白一同感受到威廉爵士的可笑。伊丽莎白觉得好笑的是，威廉爵士正毕恭毕敬地站在门口，虔诚地瞻仰着面前的蔚然大观，每当德·包尔小姐朝着他这边望的时候，他总是一鞠躬。[2]

卢卡斯爵士那趋炎附势、急于攀附权贵的心理活灵活现地展现在我们的面前。在这样的过程中读者越来越认同、欣赏伊丽莎白的审美、价值观和判断力。

叙述者偶尔也对达西的内心世界进行透视。第四章中，达西情不自禁地陷入对伊丽莎白的爱慕之中，说到达西先生，他开头并不认为她怎么漂亮；他在跳舞会上望着她的时候，并没有带着丝毫的爱慕之意，第二次见面的时候，他也不过用吹毛求疵的眼光去看待她。不过，他尽管在朋友们面前，在自己心里，都说她的面貌一无可取，可是眨下眼的工夫，他就发现她那双乌黑的眼睛美丽非凡，使她的整个脸蛋儿显得极其聪慧。紧接着这个发现之后，他又在她身上发现了几个同样叫人怄气的地方。他带着挑剔的眼光，发觉她的身段这儿也不匀称，那儿也不匀称，可是他到底不得不承认她体态轻盈，惹人喜爱；虽然他嘴上一口咬定她缺少上流社会的翩翩风采，可是她那落落大方的爱打趣的作风，又把他迷住了。[2]

《傲慢与偏见》中全知叙述者并没有对伊丽莎白的外貌进行描述。但读者心中却有着她美丽聪颖的眼睛，婀娜多姿的身影。这种印象来自于哪里呢？正是通过对达西那双情人的眼睛中的伊丽莎白的描述，我们看到了伊丽莎白那双会说话的眸子，轻盈的体态，听到了她机灵的俏皮话，活泼的笑声。在这里，如果由全知叙述者来描述伊丽莎白的话，读者也许就不能获得对伊丽莎白如此生动的印象。

同时，《傲慢与偏见》中，处于故事外的叙述者居高临下，常通过其叙事眼光或表达方式暗暗地对人物进行权威的评论，与读者进行暗暗地交流，既保持了故事的自然与逼真，又含蓄地表达出对人物的嘲讽。如第十三章，柯林斯先生第一次到班纳特家拜访时，因询问是哪位表妹主勺而使班纳特太太不悦，他请求她原谅，不要见怪。于是她用柔和的声调说，她根本没有怪他，可是他却接接连连地道歉了一刻钟之久。[2]

最后一句话从表达方式上来说属于总结性叙述。对于柯林斯先生没完没了的道歉，叙述者仅进行了简要扼述，但这里又显然带有夸张的成分，暗含叙述者讽刺性的评论，使读者更为深刻地感受到柯林斯的愚蠢呆板和拘泥礼节。然而这还只是他的滑稽表演的开始，他从他那荒谬庸俗而自私自利的逻辑出发，决定在班纳特先生美丽的女儿们中挑选一个，既获得了他认为所必需的妻子，又对班家施了恩——解决了其女出嫁的问题（在他看来，班家女儿由于财产少，属于难嫁出之列），使他将来继承班先生的财产时更显得理所当然，慷慨大方。他一到班家，头一天就按照他那“一切应当先尽年龄最大的”的原则，选中了大女儿——美丽的吉英。然而班太太暗示吉英已有了对象，柯林斯先生只得撇开吉英不谈，改选伊丽莎白，一下子就选定了——就在班纳特太太拨火的那一刹那之间选定的。伊丽莎白无论是年龄，美貌，比吉英都只差一步，当然第二个就要轮到她。[2]

就是这样一个蠢物，在向伊丽莎白提出求婚，列举他那像布道文一样有条有理、势在必得的结婚理由时，声称自己对她怀有“最热烈的感情”，而这种所谓的“感情”却是在一刹那