回溯与突围——刘墉书法艺术研究.docVIP

回溯与突围——刘墉书法艺术研究

刘墉，字崇如，号石庵。另有东武（诸城古称）、木庵、穆菴、青原、香岩、勖斋、溟华、日观峰道人等号。出生于清康熙五十九年（1720）七月十五日亥时，卒于嘉庆九年（1805）十二月二十四日申时，享年86岁①。

刘墉是乾隆年间的重臣，也是著名书法家，在清代被视为帖学集大成式的人物。同时，他不仅对碑学代表人物邓石如有保护提携之功，还身体力行，在碑帖融合上达到了同时代书家罕有的高度。

刘墉学书经历了初始期（21年）、预备期（20年）、过渡期（20年）和成熟期（15年）四个阶段。

一、初始期（9-30岁）

诸城刘家到刘墉曾祖父刘必显这一代，对书法这一方面的努力，即已显示出成绩。刘必显擅书，长子刘祯是一个不错的书法家，只是功名太低，声望受到限制。刘祯弟刘果，书法水平虽不及刘祯，但能写一手清爽的《怀仁集王羲之圣教序》，其合作之笔，亦有动人心魄之处。刘墉祖父刘棨，由诸城博物馆所藏墨迹，可以看出其淳实的书法修养。刘墉之父刘统勋，书法已引起广泛注意与好评。在皇宫内苑，不难发现刘统勋的笔墨遗踪，现在国内外公私藏家也藏有大量刘统勋书法真迹，可证刘统勋书法至今仍有其生命力。李放《皇清书史》专门为刘统勋立了条目，在刘统勋条下有王昶、王文治、赵怀玉等人的评论。王昶说：“公常谓少时书仿赵承旨，中年慕文待诏，晚年不复求工点画。然不求工而自工，斯天下之至工也。”②王文治说：“刘文正师不多作书，然于书家境界甚深且备。今石庵前辈书名冠海内，谛观之，皆自文正出也。”③赵怀玉则云：“今世争重刘石庵先生书，不知其先文正公，亦以书法雄一代。石庵先生自松雪入手，文正则神似松雪，学固有自来也。”④刘统勋因为身居高位，人品又受时人推崇，因此对其书法的评价不可能没有溢美之处。但客观来讲，刘统勋所写小楷（图1），虽有馆阁体之嫌，但工稳至极，笔力劲健，虽线条细如游丝仍能保持气息醇和静穆，其功力实非一般人所能及。

我们从刘墉手抄本《书法菁华》自述中知，刘墉“少小即爱书”。但这个“少”，是个模糊概念，据此很难确定他学书的准确年龄。好在我们有两个非常准确的证据：一是根据刘墉家族的家规，刘氏子弟“六岁就外傅”⑤，读书就必须接触笔墨。二是刘墉诗《学书偶成三十首》中最后一首，其本人提供的准确习书年龄。诗第一句“总角涂鸦弄笔狂”，由此可知，他自9岁（总角）左右即开始酷爱书法。但有一点，虽然他自6岁接触笔墨，9岁爱上书法，而其30岁以前的书法作品却极为罕见，现在能见到的作品主要是70岁以后的。

幸运的是，他当年为考进士抄录的《经史艺文》（图2）手稿尚存世。此手稿先为刘统勋的忘年交、刘墉好友朱筠收藏，后朱筠转其子朱锡庚，朱锡庚在收藏期间曾请刘墉本人题跋两则（图3），朱本人在这部手稿重新装帧修整时还写了一段题跋（图4），后在转赠刘墉侄孙刘喜海时又加了一跋（图5）。刘喜海收到此书后，喜不自胜，遂题“从孙喜海谨藏”六字以志纪念（图6）。后归近代大藏家朱文钧，今藏中国国家图书馆。经深入研究认定，此手稿书写时间应在刘墉30岁左右。这件作品对我们研究刘墉书法初始期具有标本的性质。

由此手稿可以看出，经过二十多年的磨炼，刘墉馆阁体的书法功底已经炉火纯青。他的这本《经史艺文》小楷与明代赵秉忠的《状元卷》（青州市博物馆藏）相比，毫无愧色。因为《状元卷》虽然是在考试现场写成的，刘墉《经史艺文》是在自己所能掌控的时间里从容完成的，但《状元卷》篇幅仅千把字，《经史艺文》篇幅却足足抄有37篇古文。《状元卷》无一错漏衍字，无一涂抹狼藉之处；《经史艺文》洋洋洒洒抄录37篇文章，竟也自始至终无一懈笔，无一钝笔，无一弱笔，观后令人不可思议。但刘墉的这件作品，除了其整饬感令人震惊以外，似乎还缺了些东西。缺了那些罄露的天性，缺了那些丰富的令人惊叹的笔法变幻，缺了那些由实入虚又由虚返实的意境之美。整个作品稳定多变化少，刚多柔少，巧多拙少，实多虚少，整齐多参差少，即尚欠缺书法所以被视为艺术的最重要的艺术趣味。这显然是科举考试所喜欢的一种书法样式，跟普通的馆阁体极不相同的是刘墉此一时期的书法虽属馆阁体，但其线条的细劲、清刚之气还是非常高妙的，这是刘墉作为一代大家，其秉性中不可磨灭的一种书法天资，是寻常冬烘者无法梦见更无法企及的。我们细究刘墉此件作品那种细劲清刚之气，除了天赋异禀以外还应有一份源自庭训，王文治、赵怀玉等人讲刘墉书法受其父亲刘统勋的影响，是因深知刘氏父子书法情况所言的。我们只要比较一下刘统勋的《诗》应制墨迹（图1）与刘墉的此件作品，其中父子相传的那种笔墨信息就不言自明了。当然，刘统勋对刘墉的影响仅仅局限在刘墉书法的初始期。如果说刘墉书法预备期还与其父书法有一些藕断丝连的话，那么到了过渡期与成熟期，刘墉就已经真正做到了拆骨还父、拆肉还母，由“他相”进入“自相”了。不仅对其父亲如此，即使对董其昌、赵孟頫，甚至苏