纪录片分析与创作.pptVIP

第一章纪录片发展概述

第二节

世界经典纪录片创作活动及其理念(三）

温故

约翰﹒格里尔逊的主要观点及贡献

探讨：历史题材的记录片的扮演问题

吉加·维尔托夫与“电影眼睛”理论

吉加·维尔托夫（DzigaVertov，1896－1954）原名丹尼斯•考夫曼，1896年1月12日生于比亚利斯托克。苏联电影导演、编剧，电影理论家，苏联纪录电影的奠基人之一。苏联纪录电影先锋派——“电影眼睛派”的创始和领导人物。

一、生平

维尔托夫的父亲是一个图书管理员。维尔托夫有两个弟弟，大的叫米哈伊·考夫曼，小的叫鲍里斯·考夫曼。维尔托夫早年在圣彼得堡求学，学习医学和心理学，至此开始表现出对人类视听感知心理与表现的兴趣。

维尔托夫有两个弟弟，大的叫米哈伊·考夫曼，从小热衷于摄影，后跟从维尔托夫拍摄纪录片；小的叫鲍里斯·考夫曼，曾参与法国先锋派电影运动，后成为美国著名导演艾里亚·卡赞和西德尼·吕美特的总摄影师。

二、在大学中受到的影响

开始对人的视听感知过程感兴趣

1916年自创了一个“音响实验室”试验声音的各种蒙太奇效果

深受未来主义思潮影响

是未来派诗歌的爱好者。未来派艺术家喜欢发表夸张性的宣言，往往以打破常规的排版作为其表现和强调的手段

开始使用吉加·维尔托夫的笔名

吉加·维尔托夫是他为自己起的一个充斥未来主义色彩的笔名。吉加是乌克兰语，意为“陀螺”；维尔托夫则是俄语维尔捷特衍生而来，意为“旋转”，合起来就是“永远旋转的陀螺”。暗示自己精力充沛的个性，强烈的艺术表达欲望。

未来主义（Futurism）

强调近代的科技和工业交通改变了人的物质生活方式，人类的精神生活也必须随之改变。

a、主张变革主题、形式、风格等。对陈旧思想的憎恶，尤其是对陈旧的政治与传统艺术的憎恶。

b、对速度、科技等元素的狂热喜爱。未来主义者认为一切都应以动力为核心，他们以机械美代替艺术美和自然美，机械化代表爱情。因此，机械的喧嚣，电气的沸腾，现代城市的骚动，炸弹的毁灭性威力，就成了未来主义者灵感的源泉。

“我们的艺术视野从工作中的人们启程，继续通过机器的诗歌，而更接近完美的电气人……不断运作的机器之诗万岁，杠杆、齿轮、钢翼、运转的金属撞击声、令人目眩的烁热电流之诗歌万岁。”——吉加•维尔托夫

维尔托夫受到未来主义派诗人马雅可夫斯基的影响：

1、创作立场上，艺术作品要服务社会主义建设，与时代同步。

2、创作步骤上，有长期的积累过程，从社会现实中发掘素材，通过对素材的研究提取本质，反对用以往的符号对素材进行处理。

3、创作原则上，要创造新的语言去表达新事物。

4、创作品格上，纪实主义的作品优于其他形态作品。

主要创作经历

1.《电影周报》时期

十月革命后，1918年维尔托夫加入了莫斯科的电影委员会，参加最早的苏联新闻影片《每周影片》的剪辑工作。1919年起领导一个电影工作者小组在国内战场上拍摄新闻纪录影片并从事宣传鼓动工作。他在工作中不断探索新的拍摄方法和新的剪辑方法，以揭示在革命进程中的现实。

在担任编辑期间，维尔托夫不仅加深了对电影的认识，而且还从堆积如山的素材中剪出两部文献纪录片，《革命周年纪念》（1919年）和《内战史》（1921年）。在这里，维尔托夫遇上了一位热心的剪辑员斯维洛娃（YelizavetaSvilova），日后成了他忠诚的妻子和帮手。

1.《电影周报》时期

主要创作经历

在这个时期，他与从事剪辑工作的妻子斯维洛娃以及担任摄影师的弟弟米哈伊·考夫曼组成了“三人委员会”，开始发表一系列的电影宣言。他们大力反对古典艺术，畅言艺术必须基于事实。

1922年战乱平息后，西方的故事片大批出现在苏联的电影海报上，维尔托夫对这些虚构的电影很是反感，觉得戏剧方式发展的电影是操纵于资产阶级手中的武器，和宗教一样都是麻痹人民的鸦片。所以，维尔托夫在宣言中说，“电影的躯体已经被习惯的剧毒麻醉了。我们需要机会在这垂死的机体上做一次实验，以寻找解毒的良方”。

维尔托夫认为传统的剧情片应该以观察、摄影、剪辑三者综合的非剧情新方法代替，要求电影工作者到生活中去，成为“观察的匠人——眼睛所看得到的生活的组织者。”

主要创作经历

2.《电影真理报》时期：“电影眼睛派”的诞生

1922年5月，三人小组创办了一份《电影真理报》，这是一种按月发行的新闻电影，间或也出产一两部具有正片长度的纪录片，它们由火车送往各地放映。“电影真理报”这个名