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语文学刊2012年第12期
电影《大红灯笼高高挂》中的色彩造型研究
——简析人物服饰的色彩
。张庆荣
(内蒙古师范大学文学院，内蒙古呼和浩特010022；
内蒙古包头铁道职业技术学院，内蒙古包头014040)
[摘要]张艺谋是一位色彩运用的大师，作为中国第五代导演中的佼佼者，他对色彩的运用极为丰富也
极具内涵。影片《大红灯笼高高挂》就是代表，不同于张导其它作品，本片中除了红色外，还出现了黄、绿、紫等颜
色，而且有时出现的极为隐秘，但却十分有深意。本文对片中的色彩，尤其是人物服饰的色彩进行初步的探讨研
究。
[关键词]张艺谋；色彩造型；文化意蕴；人物服饰；色彩寓意
中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1672—8610(2012)12—0051-03
色彩作为电影艺术中的重要元素之一，不仅参被黑色逐渐吞噬让人感到绝望、恐怖。在冬天的白
与造型、营造气氛，还能够塑造人物、还原时代风物色雪景中，万籁俱寂，所有的一切都被白色所覆盖，
人情、提高电影艺术审美价值，尤其是可以增进剧让人感到窒息。红色的灯笼作为最醒目的造型工
情、表达象征意蕴、引导观众做更深层次的思考，同具，表达了影片最深层的寓意。红色的灯笼在中国
时也使作品具有更高层次的文化内涵。其实“第五的传统文化中是吉祥幸福、欢庆热烈的象征，但是在
代”导演对电影艺术的探索和创新，主要就在于更本片中，灯笼却成为束缚人性的牢笼。红色既代表
新中国电影的传统造型语言和视听表现手法，尤其着热情与希望，也预示着血腥、狂躁与压制。在黑漆
是陈凯歌的《黄土地》和张艺谋的早期力作《红高漆的夜晚中被点亮的灯笼是唯一的一抹亮色，在这
粱》，追求主观性的审美感受，其美学风格也延续第所黑漆漆的深宅大院中，这片红象征了几位太太燃
四代导演的写意性风格，以一种“造型感”和“隐喻烧的欲望，而绵延无尽的黑不正是封建势力、男权主
性”的镜头语言体系改变整个中国电影的格局，使义的表现吗?点灯与灭灯，红色与黑色的每一次交
得电影的视觉快感达到了前所未有的重视。这种象替都会引起几位太太内心的变化。这种对比强烈的
征的手法，在精心设计的意象中体现出深沉的历史色彩碰撞刺激着观众的视觉神经，让人们感受到隐
文化意蕴，而这一部《大红灯笼高高挂》就把这一手藏在黑暗背后的妻妾们为了自己的欲望而进行的斗
法运用得到位且精彩，在这部影片中色彩便是这精争将会十分惨烈。
心设计的主谋。从人物服饰的颜色上，最能体现出几位太太内
色彩已经成为张艺谋电影的一种极具个性化的心的情感世界。大太太裹着脚，束着腿，脸色苍白，
品牌。在这部影片中色彩既是最好的效果道具，又面无表情，常年穿着青黑色的衣服，其内心的阴暗、
是剧中的主角，它诠释的象征意蕴使观众在噬血的封建显而易见；二太太卓云服饰色彩虽也暗淡，但也
深红或清冷的深蓝的画面中跟着剧中人物经受着一常有些变化，在受宠得意的时候服饰色彩就会丰富
次又一次命运的慨叹，经历着心灵一次次的洗礼。鲜亮些，可见她老谋深算城府极深，对身份地位渴求
在色彩造型方面，导演把整部影片都沉浸在灰之至；三太太梅珊从通红的嘴唇到大红的服饰，都透
蓝色的影调中，灰色的天空，灰蓝色的青砖大宅都给出内心被压抑的热情和爱，也表现出她对生活现状
人凋敝、压抑的感
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