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第2卷第21期文化纵横

国产仙侠剧的神话原型研究

陈姝彤

（陕西师范大学新闻与传播学院，陕西西安710119）

摘要：国产仙侠剧以2003年发行的《仙剑奇侠传》为标志，经过数十年的发展，随着《三生三世十里桃花》《花千骨》等

电视剧的热播，掀起收视狂潮，并已形成稳定的收视群体。本文将借助神话原型相关理论，从叙事模式、文化符号和集

体无意识三个方面，深入分析国产仙侠剧热播背后的文化因素和隐藏在观众心中深刻的民族集体无意识。

关键词：仙侠剧；神话原型；传统文化

中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：2096-5079（2019）21-0151-02

自2003年电视剧《仙剑奇侠传》热播以来，国产仙侠剧逃走、来自外界的救援、跨越归来的阈限、两个世界的主以及

在中国大陆横空出世并迅速引发收视狂潮，经过数年发展，生活的自由等要素。

以《三生三世十里桃花》《花千骨》等现象级电视剧为标志，根据同名游戏改编的电视剧《仙剑奇侠传》，是国内仙

国产仙侠剧逐渐培养出稳定的收视群体，并以其较为精良侠剧的开先河之作。男主人公李逍遥作为该剧中的“英雄”，

的制作、成熟的叙事模式、如诗如画的景观呈现，在国产电在故事开始，仿佛受到某种神秘力量的指引，为救离奇昏迷

视剧中独树一帜。仙侠剧是仙侠小说和仙侠游戏的衍生品，的大婶而踏上冒险之旅，并在仙灵岛邂逅了赵灵儿，阴差阳

以叙事完整的仙侠小说和仙侠游戏作为铺垫，仙侠剧在此错之下踏上了冒险之旅，由此开启了该部剧中最为精彩的部

基础之上还原并打造独具特色的故事情节和故事主人公，分，在冒险的过程中，李逍遥经历了来自拜月教的种种刁难，

除吸引原有读者和玩家群体之外，仙侠剧更是以其电视媒与赵灵儿、林月如之间上演爱恨情仇的感情纠葛等，并最终

介的优势和特色，赋予原初的仙侠小说和仙侠游戏以生命完成冒险，回归平静，完成了自己作为“英雄”的使命和成长。

力，使其重焕光彩。热播剧《三生三世十里桃花》中的青丘白浅作为一个“女英

以2003年《仙剑奇侠传》为标志，开启我国国产仙侠剧雄”，亦是在踏上冒险之旅后，穿梭在魔、仙、人界，历经感情

的先河。仙侠剧融神话、武侠和言情于一体，并将故事架构在纠葛和生命“渡劫”，完成使命，回归自由与平静。

一定的虚构历史背景之中，从神、仙、人到妖、魔、鬼，此六界国产仙侠剧的故事叙事模式与坎贝尔提出的“英雄冒

均可成为仙侠剧的故事发生背景。同时，故事背景的架空与险”模式不谋而合，在使剧情更为跌宕起伏之余，也使得观

强虚构性并不因此而产生突兀感，在此六界真实发生的爱恨众完成了一次“心灵的冒险与成长”。荣格认为，神话与我们

情仇的江湖故事，唤起观众内心深处的集体情感，更拉近观的内在心灵世界相联系，帮助我们认识更广阔的内在世界

众与仙侠剧之间的距离。同时，江湖主人公的传奇人生和精并滋养社会。国产仙侠剧中主人公的英雄冒险，无疑使观众

彩故事，镌刻着中国传统文化的深刻基因，正邪较量、侠义仁也经历了一次冒险和成长，他们随主人公的悲欢离合而喜

心以及东方特有的情感观念，和观众的感情同频共振，引发怒哀乐，完成一次冒险，实现一种成长。国产仙侠剧仿若为

共鸣。基于此，本文将仙侠剧定义为：吸收融合神话、武侠、言现代人打造一种“现世乌托邦”和心灵的极乐世界，在剧中，

情等影视剧特色并输出中国传统文化价值观的一种叙事结观众们暂时摆脱世俗事务的困扰与忧烦，随主人公的英雄

构较为固定、充满瑰丽浪漫色彩的影视剧。国产仙侠剧经过历程重新体验神话仪式的灵性召唤，获取某种精神图腾和

十多年的发展，已收获巨大市场热度和收视群体，国产仙侠情感的快感体验。约瑟夫·坎贝尔认为，“神话和仪式的主要

剧的热播和取得成功的原因不一而足，本文将主要借助约瑟功能一直是提供把人类精神向前推进的象征符号来抵消经

夫·坎贝尔、荣格等学者的神话理论，从神话原型角度去解读常出现的、把人类精神拖住使之无法向前的人类幻想”，仙

镌刻在国产仙侠剧中的深厚传统文化基因，深入解析国产仙侠剧中营造的神话氛围带给现代人们一种精神力量，在现

侠剧中不为人知的神话密码。