田沁鑫禅意戏剧探析——以《青蛇》《北京法源寺》《聆听弘一》为例.docVIP

田沁鑫禅意戏剧探析——以《青蛇》《北京法源寺》《聆听弘一》为例

田沁鑫作为当下中国极富创造力的戏剧导演，近几年的戏剧作品中都透露出一股浓浓的东方禅学的味道，她的《青蛇》《北京法源寺》《聆听弘一》三部舞台剧以其浓郁的禅学色彩被观众称为“禅意三部曲”。禅意戏剧，对于这个新生事物，我们不妨把它看作是一个新的戏剧品种。田沁鑫的禅意戏剧，是在用戏剧表达一种中国式的禅意诉说。那么其中蕴含了什么样的精神内涵和审美功能？导演又是如何践行其禅意诉说的呢？虽然大众传媒在演出报道中对“禅意戏剧”这一戏剧概念时有提及，但学界尚未展开深入研究。下面试从艺术美学和宗教文化的角度，对禅意戏剧这一戏剧类型的艺术及文化品性作一溯源和界定；并以《青蛇》《北京法源寺》《聆听弘一》三部舞台剧为例，从心性升华、禅境营造、审美追求三个维度，对田沁鑫的禅意戏剧进行一次尽可能全方位的审视和学理性探讨。

一、禅意戏剧：艺术与宗教的耦合

禅意戏剧的初次亮相，大概可以追溯到2013年3月21日田沁鑫根据李碧华小说改编的话剧《青蛇》在香港首演。此版《青蛇》升华了原著的情欲主题，扳正了法海的妖僧形象，并以现代舞美风格令观众耳目一新。4月7日，《北京晨报》记者和璐璐发表《做一部有禅意的戏剧》，报道田沁鑫导演的《青蛇》继香港首演和深圳演出之后即将在北京的国家话剧院公演，认为“该剧是田沁鑫首部具有东方禅意精神的作品，剧中涉及人、佛、妖三界，语言