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朱育帆“原置”在设计学中的意义

一个设计的产生源自需求，需求很大程度源自甲方/业主。场地是他实现自己需求的载体。设计师要面对场地。设计就像代孕一样（这里没听清是否是“代孕”这个词），一旦生下来就不是你的了，是为业主生的。而设计师在一定阶段的知识是有限的，所以才会有设计师在同一时间的很多设计会雷同。所以场地在这里是共同要面对的东西，而且是特殊性的源头，它某种程度上是唯一的。因为它有内部的一些要素，还有外部的环境。设计师的设计事件发生就像一个坐标，设计之前，是前世，设计之后，是后世。在之后有可能会出现第二个设计事件，你的设计事件就会变成历史事件。我们要强调的是所有这一切都是场地的财富。没有任何一块场地是一片荒漠。设计之前就已经出现、已经存在的东西，叫做原置，设计之后新产生的东西，叫做新置。

场地设计与历史文脉

文物保护概念上的三种态度：整旧为新（新的总会变旧）、整旧如旧（市场导向，越旧越值钱）、新旧并置。这三种方法（文物保护界的），在设计学中，不管是对是错，只看结果，能不能达到想要的（效果或结果，没听清）。答案是肯定的。

文物保护中的三种方式

文物保护中的三种方式

与上面这三种文物保护概念对应的设计方法：介置（这里其实是“无

视”）、隐匿、并存。朱育帆的“三置论”将其概括为并置、转置、介置（对应的顺序反过来）。

三置论

三置论

这次讲座主要讲的是并置、转