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《全唐诗》中的唐代女子妆饰考

内容摘要：文章将《全唐诗》与唐代时世妆、发式、面妆相结合，分析再现艳丽华美、大胆开放的唐代妆饰形象，同时发掘唐代诗人含蓄、美刺、传情等审美观念，为研究《全唐诗》和唐代妆饰文化提供宝贵资料。

关键词：全唐诗唐代时世妆发式面妆

一.《全唐诗》中对时世妆的概述

时世妆为人们所熟知，主要是因白居易的《时世妆》（第427卷）。元稹也在《恨妆成》（第462卷）写到：“晓日穿隙明，开帷理妆点。傅粉贵重重，施朱怜冉冉。柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。满头行小梳，当面施圆靥。最恨落花时，妆成独披掩。”这些诗歌反映了时世妆的风采，在发式、化妆等方面体现出丰富艳丽的特色。

二.花样繁多的发式

唐代妇女发式丰富，花样繁多。《全唐诗》中出现的发式约有20种。

1.云髻。刘方平《新春》（第251卷）：“眠罢梳云髻，妆成上锦车。”云髻，如天上云朵，发式卷曲。

2.反绾髻。将头发拢至脑后，挽成发髻后反挽于头顶。顾况《险竿歌》（第265卷）：“翻身挂影恣腾蹋，反绾头髻盘旋风。”

3.螺（佛）髻。和凝《宫词百首》（第735卷）：“螺髻凝香晓黛浓”。形似螺壳的发式，有单螺髻、双螺髻之分。双螺髻是未婚女子的发式。

4.双髻（鬟）。阎选《谒金门》（第897卷）：“双髻绾云颜似玉，素娥辉淡绿。”双髻式样也有多种，一般是少女或婢女发式。女孩儿出嫁前将头发分两股，从正中分开，各扎成一结，把剩下的头发挽起编入耳后头发内，这样使两个辫子分垂耳旁。

5.三角髻。挽有三个发髻的发式。如李白《上元夫人》（第181卷）：“磋峨三角髻，余发散垂腰。”

6.鸦（丫）鬟。未婚女子或婢女发式，头上丫角和双鬟的并称。如李白酬《张司马赠墨》（第178卷）：“黄头奴子双鸦鬟，锦囊养之怀袖间。”唐代女子年幼时多梳丫髻，成年后改梳丫鬟，出嫁时改为发髻。

7.宝髻。章孝标《贻美人》（第506卷）：“宝髻巧梳金翡翠，罗裙宜著绣鸳鸯。”因发式上缀有金钗、步摇、簪子、玉蝉等饰物，得此称。

8.插梳髻。因发式上插梳子得名。如崔涯《嘲李端》（第870卷）“独把象牙梳插鬓”，提到了这种发式，一般用金、银、犀、玉、牙等不同材料做成。

9.高髻。高耸在头顶的发式，又称“峨髻”。刘禹锡《赠李司空妓》（第365卷）“高髻云鬟宫妆样”等诗句中提到高髻。

10.堕马（倭堕）髻。唐代李贤注引《风俗通》解释：“堕马髻者，侧在一边。”也称“倭堕髻”、“坠马髻”。《全唐诗》当中多次提到，如李欣《缓歌行》（第133卷）：“二八峨眉梳堕马。”唐代温庭筠《南歌子》（第891卷）：“倭堕低梳髻，连绢细扫眉。”

11.丛髻。唐代妇女的一种发式。把头发自两鬓掠至头顶向后分股梳挽成一丛髻，髻内以乱发为衬，梳成高髻，额发下垂及目i。元稹《梦游春七十韵》（第422卷）：“丛梳百叶髻，金蹙重台屦。”

12.盘桓髻。将头发掠到头顶合为一束盘旋而成的发式。吴融《个人三十韵》（第685卷）：“髻学盘桓绾，床依宛转成。”

13.闹扫妆髻（鬟）。唐代中晚唐时流行的一种蓬松、重叠繁复的发式。张氏《梦王尚书口授吟》（第868卷）：“鬟梳闹扫学宫妆，独立闲庭纳夜凉。”

14.椎髻。将头发束于顶结成椎形的一种髻。将头发拢结在头顶或头侧，或前额与脑后，在扎束后挽结成椎，用簪或钗贯住，可盘卷成一椎、二椎至三椎，使之耸竖于头顶或两侧。白居易《时世妆》（第427卷）中有：“圆鬟无鬓椎髻样，斜红不晕赭面状。”

15.花鬟（髻）。发式中用花簪妆饰的发式。李端《杂曲歌辞妾薄命三首》（第24卷）：“忆妾初嫁君，花鬟如绿云。”

此外，《全唐诗》中还提到“挑鬟”、“凤髻”，“小鬟”等，有些形制不详，不作赘述。

三.香浓艳丽的面妆

唐代妇女面部化妆，一般七个步骤为：一敷铅粉、二抹胭脂、三画眉黛、四染额黄或贴花钿、五点面靥、六描斜红、七涂唇脂，在《全唐诗》中均有描述。

1.铅粉、胭脂

唐代妇女化妆时铅粉、胭脂并用，当时最流行的就是浓艳的“红妆”。《全唐诗》中对红妆的描述很多，如李白《浣纱石上云》（第184卷）：“玉面耶溪女，青蛾红粉妆。”

唐代除了流行红妆外，还有白妆、碎妆、啼妆等。

酒晕妆，先用白粉敷面，在两颊抹上浓重的胭脂，如酒后红晕，也叫“晕红妆”、“醉妆”。《全唐诗》对此有描述，如詹敦仁《余迁泉山城，留侯招游郡圃作此》（第761卷）：“柳腰舞罢香风度，花脸妆匀酒晕生。”

桃花妆，先用白粉敷面，在两颊抹上淡淡的胭脂，呈淡粉色，艳若桃花。韦庄《女冠子》：“依旧桃花面，频低柳叶眉。”

飞霞妆，先在面部涂上薄薄的一层胭脂，然后再用白粉罩之。另外，还有将铅粉和胭脂调到一块儿，变成檀红，即浅红色，然后敷于面颊。也称“檀妆”，多为中老年妇女的面妆。徐凝《宫中曲二首》（第474卷）：“檀妆惟约数条霞。”

白妆，以白粉敷面，不涂胭脂的妆式。如白居易《酬和元