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透视低龄化写作现象（转）

作的温床。另一方面，也应看到低龄写作所带来的消极后果。这些写作者虽不排除有才华，有想像力，但有些作品还是显出了粗糙简单的弊病，其作品严格意义上讲是没有太高文学价值的。此外，写作者还处在成长的阶段，各方面的认识还不成熟，即使他的第一部作品成功，在今后也会碰到更大的考验。我们更应该关注少年作家的独特个性，首先体现在原汁原味地、质朴无华地对儿童的生活和心理的摹写，作品的小主人公小口口显然是小作者的原形。因为，这些作品所流露的，是小作家纯真的感情。这种真情，没有物质的形式和功利的动机，甚至没有结果或成效，但唯因它们是纯真的、炽热心灵的交流，因而显得尤其宝贵和感人。作品最值得关注、也最令人感到沉甸甸的东西，是小作家对社会、对现状的理解与认识。他们对生活的独特感受，这便注定了他们的作品可能是甜味的、玫瑰色的、游戏式的，也可能是生活原色的甚至是酸楚和苦涩的，这也是远比一般文学深刻的原因。深刻二字，对文学作品来说，当然是好事，但对于少年作家来说，却令人在赞许之时，生出另一层断想：愿他们的深刻能应对更大的考验时，愿他们的视野永远清纯美好。在这个人才辈出的年代，人们似乎更敬畏自古英雄出少年的古训。站在文学的门坎上，这些在常人看来本该稚气未褪的孩童们，却表现得一个比一个古灵精怪，一个比一个老道深沉。现在低龄化写作的价值文化取向是依旧深深地烙打着科举文化的印痕，相勃于推行了十几年的素质教育。把他看作是孩子有没有出息的标志，在望子成龙盼女成凤思想的引导下，孩子往往被视作缩小的成人，沿着造就培养神童天才的单行道片面发展，孩子们就这样被残忍地剥夺了本该属于自己的天真浪漫的生存空间，一些不切实际的，抹杀儿童儿童个性的作法使许多儿童失去了童真、童心、童趣，而疲惫不堪的爬行在作文纸的方格之上，鹦鹉学舌般的弄舌于诗词歌赋之间，埋头苦练于各种习作之中。在生活上却放任自流百般呵护，完全把孩子置于一个温暖而严实的保护网中。孩子的大小事物，包括一些必要的自我服务全代为效劳，让孩子过着衣来伸手、饭来张口的寄生虫样的生活。拔苗助长这个成语，它的目的就是告诉大家做事不要急于求成，否则一事无成，古有伤仲永一人，现在又有多少个呢。当然，最可怜的就是背负着种种重担心灵异常贫弱的孩子，因为很多时候在他们精神的天空里没有了与鸟儿嬉戏的云彩，在心灵的原野上没有了随风飘舞的花朵，没有了对善的一往情深的追求与呵护，以及对美的一往情深的憧憬与向往……使孩子们能回归到用生命去温暖生命，用生命去呵护生命，用生命去碰撞生命，用生命滋润生命，用生命去灿烂生命的状态，需要砸碎的就是功利观念，但这可能需要很长很长的一段时间……保护孩子，勿将孩子当生财之具，只图眼前利益，让孩子像孩子吧。这样我们的少年作家才会在党的光辉照耀下，自觉改造世界观，努力创造一流的作品，不辜负养育他们成长的中国这片沃土。注释：[1]武陵樵子的武侠小说，安徽新锐，2004年5月版[2]阳阳的长篇幻想小说《时光魔琴》，人民日报出版社，2003年4月版[3]刘欢的专辑《60年代生人》，京文唱片公司，2003年04月版[4]郭敬明的《散文作品左手倒影，右手年华》，上海译文出版社，2003-9[5]王干说主编的校园文学《中华文学选刊》《选刊》下半月刊，2003年4月[6]古立坤的少儿魔幻类长篇小说《魔法士传奇》简介，2004年11月[7]王安石《临川先生文集》的小品文《伤仲永》，10xx年参考资料：[1]张爱敬：《文化透视》，人民网，2004年6月[2]郭敬明：《商业上最成功的少年作家》，《三联生活周刊》，2004年8月[3]贾平凹：《千万别把前途拴在文学上》，《美文》，2004年6月[4]吕诺：《低龄作家风物长宜放眼量》，新华网，2003年7月[5]郑建鹏：《文坛杀出娃娃军团》，《中华读书报》，2003年4月[6]唐兵：《对9龄童著的质疑》，《文汇报》，2003年7月（注：转载自浩勋的博客