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《呼啸山庄》的音景研究

《呼啸山庄》是一部有着独特音景的小说，从始至终充斥着各种声音意象，有狂风的呼啸、暴雨的喧嚣、雷电的轰鸣等自然声响，有内心独白、喃喃独语、歇斯底里的对骂、爱的倾诉、投入地讲故事等人世间声音，还有人鬼之间交互的声响，更有沉默及对沉默的回响。这些都是小说中的音景。

谢弗认为，音景是“关于声觉方面的研究”[1]7，他关注的是一种广义的声音及声音文化。傅修延也提出了类似的广义的“音景”概念：“音景（Soundscape）又译声景或声境，是声音景观、声音风景或声音背景的简称。”[2]143这些都属于广义的音景概念，适用于多个领域，如音乐、环境保护、建筑旅游设计、文学叙述研究、文化研究等领域。邢馨月、李明彦定义了文学研究领域声音景观的内涵，指出声音景观是“诸多听觉叙事构成的‘听觉’风景”[3]。这个定义将声音与“听觉”联系起来，抓住事物的本质。声音是通过“听”来呈现的，但发声的主体也是值得研究的对象。“音景”“声景”本身都是借助视觉的概念来表述自己。傅修延为此提出了“听觉叙事”一词，“听觉叙事，指的是作品中与听觉感知有关的表达和书写”[2]自序1。这个定义的外延更为恰当，显然“音景”是听觉叙事的要素之一。

本文主要研究《呼啸山庄》中最主要的听觉叙事要素“音景”，即作品中的各种声音意象及它们之间的交互关系。《呼啸山庄》中的发声主体“自然”与“人”都很独特，他们的言说方式以及交互关系也别具一格。自然的声响与人的声音应和，人与人的心声共鸣，寂静无声的回响也耐人寻味。总之，声音也是小说的主角，《呼啸山庄》的世界需要通过声音来把握。

一、自然音响

《呼啸山庄》中的自然音响占据较大篇幅，与“人声”处于同等地位。艾米莉·勃朗特笔下的自然仿佛有生命似的，极具力量和激情，或狂躁，或宁静。作家无时无刻不在明示或暗示声音现场所在。小说中的自然更多不是作为风景去让人感受的，而是要靠读者的倾听来把握。

1.狂躁的自然音响

狂躁是小说自然音景的主要特点。人物的主要活动场所“呼啸山庄”因狂风的“呼啸”声而得名。“呼啸”奠定了小说喧嚣的基调音。谢弗将音景分为基调音、信号音和标志音。谢弗指出“基调音不需要有意识地去听，它们无意中被听到但不可忽略，因为基调音本身变成了一种倾听者的习惯”[1]9。小说中的“呼啸”之声就是这样一种基调音。小说开篇对呼啸山庄环境的描写极其富有暗示性。“呼啸”是一个意味深长的形容词，形容这地方在风暴的天气里所受的气压骚动[4]2。“呼啸”是拟声词，指一种夸张、过分的自然声响，用来形容风强劲有力的声音，本身包含着声音印象。这座房子以特殊的声响命名，似乎在暗示小说最吸引人的是里边的音景。“房头几棵矮小的枞树那过度倾斜的样子和瘦削的荆棘都朝着一个方向伸展枝条”的视觉形象也是呼啸山庄声音景观的暗示，可以看作是“呼啸”的声音形象的视觉展示。

喧嚣狂躁的自然声景在小说中不时出现。小说最初通过房客洛克乌德的感官体验来描写呼啸山庄的音景。洛克乌德梦里的声音响亮，充满暴力。他被惊醒后发现正是现实中的风雪声引发了梦里的喧哗声。他继续睡，继续做梦，之后便做了那个著名的关于小说女主人公鬼魂现身的梦。梦里的声音与现实世界自然风雪的声音混杂在一起，鬼魂的声音和风雪的声音交织在一起，如此一来便让人分不清鬼魂的声音是来自梦里还是来自现实世界，这样的叙述消弭现实与梦幻的界限。此后小说里经常出现声音的虚实交织或虚实跨越。洛克乌德对呼啸山庄的自然声音感受伴随着整个叙事进程。

此外，小说还有几处写到特别狂躁的自然声响。狂躁的自然声响与小说中人物躁动的精神气质相契合。躁动的自然声响或预示主人公翻天覆地的命运改变，或营造人物活动的氛围，或对事件、人物等起衬托作用。呼啸山庄的老主人老恩肖先生，即女主人公凯瑟琳的父亲，在一个十月的晚上，坐在炉火边的椅子上，静悄悄地死去了。与他静悄悄的死亡相反的是大自然的喧嚣和狂响，“大风围绕屋咆哮，并在烟囱里怒吼，听起来狂暴猛烈，天却不冷。”[4]34狂躁的自然声响预示着男主人公希刺克利夫和凯瑟琳的命运将迎来巨大转折，巨大的声响像是开启他们不幸命运的开关。希刺克利夫出走呼啸山庄之夜，自然的狂暴之音响得特别奇怪，作为主调音的狂风没有缺席，还带来了暴雨、雷电。他出走时是夏天，本该没有冬天惯常的风暴天气，但他的出走是重大事件，必定不会静悄悄地就过去。午夜时分，“暴风雨来势汹汹地在山顶上隆隆作响。起了一阵狂风，打了一阵霹雷，不知是风还是雷把屋角的一棵树劈倒了”[4]68。这段自然的狂响奇妙地持续了二十分钟，烟囱都坏了，凯瑟琳任由狂风暴雨肆虐自己。暴风雨的声响营造了人物活动的氛围，那也是两人躁动的内心世界的外化。希刺克利夫是因为听到凯瑟琳说要嫁给画眉山庄的林忳才出走的，那消息对他来说无异于惊雷。凯瑟琳早已明了希刺克利夫对她的意义，所以希刺克利夫的出走