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《呼啸山庄》的叙述者策略

一个多世纪以来，各国评论家对《呼啸山庄》的研究此起彼伏，经久不衰。造成这一持续热潮的原因除了作品表达的极具野性、吞噬生命本身的纯净爱情以及广博的思想内容之外，还因为其别具一格的叙述者策略。从叙事学理论角度，对作品中的叙述者进行研究，探求作品的叙事魅力是很有意义的。

叙事者;叙事层次;叙事接受者

叙事学（narratology）是20世纪60年代西方出现的一种文学批评理论。《罗伯特法语词典》给叙事学下的定义是:“关于叙事作品、叙述、叙述结构以及叙事性的理论。”［1］（P341）有关叙事学的定义还散见于别的论著或辞典，但将叙事学看作对叙事作品内在形式进行研究的理论这一点是相同的。本文主要运用叙事学理论分析英国女作家艾米丽·勃朗特的旷世杰作《呼啸山庄》的叙事者策略，以期探求其叙事特点。

一叙述层次

与叙述者相关的因素包括叙述层次和叙述接受者。叙述者的叙事层次即是“一篇叙事文所讲述的任何事件所处的虚构域层次都要直接高于产生该叙事文的叙述行为所处的层次”。［2］（P261）也就是所述故事与故事里面的叙事的界限，即大故事套小故事，小故事里套更小的故事。热奈特把层次分为内外两大部分，即虚构域之内和之外，又叫做第一层次和第二层次，更细的层次则忽略不计。

《呼啸山庄》是双层至三层叙述层次，第一层次是洛克乌讲述他的故事，是虚构域之外的相同虚构域的叙述者，文本中洛克乌讲述的第一句话是“一八零一年，我刚从我的业主那做客回来”。［3］（P3）第二层是纳利的回忆叙说，“我住到这以前，几乎老是在呼啸山庄”，［3］（P32）她是虚构域之内的相同虚构域的叙述者。小说叙述起点为1801年的冬天。书中第一至第三章和第三十二章至第三十四章为叙述第一层次，第四章至第三十一章为叙述的第二层次。另外，为了保证故事的衔接，

在情节中断或跳跃的时候，运用了多重第一人称视角进行了插叙或补叙。比如，女仆齐拉向纳利讲述的故事和伊莎贝拉写给纳利的书信，为故事的第三层结构。洛克乌虽然在第一层次也参与行动，但他在作品中也只起到框架作用，纳利回忆的故事才起到支撑作用。纳利处于举足轻重地位，具有交代和解说关系，二者的关系是一种形式上的联系，洛克乌、纳利和伊莎贝拉等构成了双层次以致多层次多视角的叙述结构。

二叙述者

每个叙述层次都有一个叙述者。叙述者（narrator）即陈述行为主体，文本中的声音或讲话者。热奈特在《叙事话语》中区分了两种叙事文:一类是叙述者不出现在他讲的故事里;另一类是叙述者在他讲的故事里以一个人物的身份出现。第一类叫做不同虚构域的（虚构域表示所指空间，即故事发生的世界）;第二类则为相同虚构域的。《呼啸山庄》是相同虚构域的，因为洛克乌出现在他讲述的故事里。我们可以把洛克乌称做同叙述者。同叙述者在描绘人物内心活动，处理情节方面有独到的优势。《呼啸山庄》有两个同叙述者。当然，虽然都是同叙述者，但洛克乌在情节结构中只起着穿针引线的作用，纳利讲的故事才是重点，她的作用要比洛克乌重要的多。

聚焦（focalization）即是视野的限制，表示“谁看谁感知”的问题。热奈特根据对视野限制的程度，分为零聚焦、内聚焦、外聚焦三大类型。零聚焦（focalizationzero）又称为“无聚焦”，就是无所不知的叙述者形式，叙述者说出来的比任何一个人物知道的都多，可以用公式“叙述者＞人物”来表示;内聚焦（internalfocalization）即叙述者仅仅说出某个人物知道的情况，可以用公式“叙述者=人物”来表示;外聚焦（externalfocalization）的焦点在任何人物之外，因而排除了对任何人的思想提供信息的可能性，叙述者所说的要比人物知道的少，可以用公式“叙述者＜人物”来表示。通过阅读文本，可以看出《呼啸山庄》是内聚焦。内聚焦又分为三种形式:固定式（叙述者固定不变地采用故事里的人物一个人的眼光来叙述）;不定式（即聚焦人物在A和B之间来回转换）;多重式（即采用几个不同人物的眼光来描述同一件事情）。

《呼啸山庄》为固定式内聚焦视点，为双重及至多重视角。洛克乌和纳利都是故事里的一个人物。洛克乌参与自己讲的故事里的行动，纳利也是自己讲的故事里的一个角色，她是呼啸山庄三代人的仆人。洛克乌向读者讲述他在呼啸山庄的所见所闻，而他的所见所闻大部分是听纳利讲述的，纳利讲述伊莎贝拉的信件时就是三重视角。当然，在这个第一人称叙述的故事里洛克乌和纳利只是故事中处于边缘地位的见证人。他们在叙事文中地位却不那么重要，只起次要作用，在某种意义上可以说是旁观者。叙事作品中叙事角度从主人公向旁观者的过渡表明了小说艺术向真实性又迈进了一步。这样，洛克乌和纳利不仅拉开了读者和主人公的距离，而且增加了作品的层次感和客观性，并为作品留下了耐人寻味的空间。第一人称内聚焦的视点方式可以让读者直接