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唐诗宋词的区别：

异：诗体与词体文学特征

诗体与词体文学特征的异，分为和音乐的关系的差异、外部形式的差异、题材内容的差异、语言特色的差异、风格的差异。

和音乐的关系的差异。诗体和词体的文学特征有着很大的区别。首先，诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征，即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。

外部形式的差异：句式、句法、韵律、对仗外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，词的句式则参差不齐；其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，词的句法却灵活多样；再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，韵到底，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定；最后，诗词的对仗规定也不很不相同，格律诗第二和第三两联对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。

题材内容的差异：诗：以社会性的群体情感为主；词：以作者个体的自我情感为主诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。

语言特色的差异：诗是典型的语言艺术词是典型的精美语言艺术诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名媛淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，相对于诗来说，词的语言更加轻灵细巧、纤柔香艳。

风格的差异：诗庄、词媚诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄、词媚，即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。

举例说明李煜在词史中的特殊地

首先，在情感表达上，李煜的词率性自然，真挚感人，为五代词坛吹入一股清新的春风。尽管词起自民间，早期的文人词也保留了民歌清新质朴的传统，但到了晚唐五代，文人词的创作开始逐步走上了形式主义的歧途，内容越来越空洞，语言却越来越艳丽，尤其是“花间词派”的作品，词风香软、慵惓、淫靡，多无病呻吟之作。而李煜的词则完全是抒发自己的真情实感，没有丝毫矫揉造作之态。如李煜前期创作的《浣溪沙》：“红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。”将他早年身为皇帝时，在宫中通宵达旦、酣歌醉舞的惬意与快乐描写得淋漓尽致，充分表现了一个风流皇帝沉醉于宫廷享乐生活的真实情态。再如他为小周后所作的《菩萨蛮》“：花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”叙述了小周后趁着姐姐生病的机会与词人私相幽会的情景，词虽亦写艳情，但情感真切，刻画入神，与“花间”词人的忸怩作态显然不可同日而语。还有他为思念弟弟李从善而写的《阮郎归》：“东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚栏”。表面是写一个幽居独处的女子对离人的相思，实际上则是表达他对被扣留居汴京的弟弟从善的深切思念，情辞凄苦，含意婉曲，字里行间还隐寓着一种丧家亡国的危机之感。至于其亡国被俘以后的词作，在情感的表达上就更加真切了，如《虞美人》：“春花秋月何时了，往事知多少。小楼?

昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”表达了他国破家亡后心中的哀痛和对故国的思念，带有浓厚的伤感情调。李煜的词前后两期风格不尽相同，前期香艳，后期哀伤，然而在情感的抒发上却同是出自于自然与纯真一源。陈廷焯《白雨斋词话》曰：“李后主、晏叔原，皆非词中正声，而其词无人不爱，以其情胜也。情不胜而为词，虽雅不韵，何足感人”。这种以真情写出来的词，对流行雕章镂句、吟风弄月、无病呻吟的晚唐五代词坛是一种巨大的冲击，对扭转当时形式主义不良词风无疑具有重要意义。?

其次，在表现题材上，李煜的词打破了“诗庄词媚”的固有传统，扩大了词的表现领域。在李煜之前，词的表现题材非常狭窄，大抵上都以写艳情为主，因而一直被人们认为是不登大雅之堂的“诗余”“艳科”，与传统的诗歌、散文不可同日而语。李煜早期的词由于受到生活上、思想上的种种局限和束缚，在题材上未能尽脱“花间词”的窠臼，归纳起来大致有三类：一是描写他酣歌醉舞、豪华享乐的宫廷生活的，如《玉楼春》（晚妆初了明肌雪）；二