《窦娥冤（节选）》 统编版高中语文必修下册.pptxVIP

改编自关汉卿《赵盼儿风月救风尘》窦娥冤关汉卿学习目标了解关汉卿，掌握元杂剧的有关知识，理解元杂剧中一些特有的词语的意义和用法。1把握《窦娥冤（节选）》中的戏剧冲突和窦娥的性格特点。2品味唱词，体会本剧的曲词特点。3品读窦娥临刑前发下的三桩誓愿，探究这些超现实情节的作用。4文学常识壹1、戏剧知识中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，堪称国粹，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。世界三大古剧中国古典戏剧古希腊悲喜剧印度梵剧中国古典戏曲发展基本形式宋元南戏明清传奇元代杂剧清代花部40余种中国五大戏曲剧种京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧扮演男性人物生女角色之统称分为老生（须生）、小生、武生等分为正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等专行旦俗称花脸净喜剧角色以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志丑按扮演人物的身份、性格和技术特点，大致可分为文丑和武丑两大支系须生小生武生正旦（青衣）武旦花旦老旦彩旦2、文体知识元杂剧：我国元代用北曲（北方的曲调）演唱的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体制，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。元杂剧剧本构成结构形式角色分类其内容以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。杂剧的结构形式通常是一本四折（个别的有五折、六折或多本连演），之外可以加楔子。四折分别是开端、发展、高潮和结局。四折一楔子元杂剧元杂剧一般是一剧中一人主唱到底。正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱。正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》，汉元帝主唱。结构形式角色分类剧本构成一人主唱元杂剧角色大致可分为旦、末、净、杂四类。元杂剧旦是女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦是歌唱的主要女演员，外旦、贴旦次要女演员。旦是元杂剧中的女性角色，如窦娥、崔莺莺、杜丽娘等等。末是男角，末包括正末、小末、冲末、副末。男主角叫正末，外末、副末是次要的男演员，冲末是首次上场的男演员。末是元杂剧中的男性角色，如张生，陈最良。老年男子叫外末，如监斩官。末结构形式剧本构成角色分类旦元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。元杂剧杂是杂角，如孤（官员）、袛从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等等。净净俗称“花脸”“花面”，有净、副净、二净之分。多扮刚勇人物或喜剧角色，如《窦娥怨》里的公人，张飞，李逵。结构形式剧本构成角色分类杂曲词：剧中人物的唱词元杂剧是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。宾白：剧中人物的说白对白（人物对话）、独白（人物自叙）、旁白（背过别的人物自叙心理话）、带白（唱词中的插话）结构形式剧本构成角色分类科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示包括舞台的程式、武打和舞蹈。3、作者简介关汉卿（约1230—约1300），号已斋叟，大都（今北京）人。元代戏曲作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，四人被称为“元曲四大家”，关汉卿居“元曲四大家”之首。他一生创作的杂剧今知有六十余种，但大都散佚，现仅存十多种。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是中国十大古典悲剧之一。3、作者简介他出身医户，北漂大都，流寓江南，一生不屑于做官，生活在底层人民中间。他是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。他有多方面的艺术才能，是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。自评关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。他评元代人评价关汉卿“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”。zhuànzhòu4、作品简介即列于世界大悲剧中，亦无愧色也。——王国维关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚”。代表作主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。窦娥冤作品地位元曲四大悲剧之首中国十大悲剧之一中国古典戏曲的典范作品简介鲁迅先生说：“悲剧是把有价值的东西毁灭给人看。”中国十大古典悲剧：《窦娥冤》-元·关汉卿《赵氏孤儿》-元·纪君祥《精忠旗》-明·冯梦龙《清忠谱》-清·李玉《桃花扇》-清·孔尚任《汉宫秋》-元·马致远《琵琶记》-明·高则诚《