论晋剧《打金枝》“劝宫”的艺术特征.docVIP

论晋剧《打金枝》“劝宫”的艺术特征

【摘要】晋剧，山西省戏剧的代表。也叫“中路梆子”，外省称其为“山西梆子”。随着清末蒲州梆子，与祁太秧歌、汾孝秧歌等地方小曲相融合，通过本土人文和晋商的参与而产生中路梆子。在近代精神文化不蓬勃的时代，晋剧极大润色了人们的文化生活，深受人们的热爱。伴随商品经济的成长，人们生活消费的选择性越来越多，精神产品更加丰富，晋剧的发展受到了很大的影响。本文以分析晋剧代表剧目《打金枝》选段“劝宫”的艺术特征，呼吁全社会重视晋剧的发展与传承，并将其进一步传承发扬光大。

【关键词】晋剧；打金枝；“劝宫”

一、晋剧《打金枝》概述

（一）《打金枝》创作背景及其发展历程

《打金枝》创作于何年，历史上并没有记载，《打金枝》的史实，新、旧《唐书》未载，据《资治通鉴·卷第二百二十四》载：郭暧尝与升平公主争言，暧曰：“汝倚乃父为天子邪？我父薄天子不为！”公主恚，奔车奏之。上曰：“此非汝所知。彼诚如是，使彼欲为天子，天下岂汝家所有邪？”慰谕令归。子仪闻之，囚暧，入待罪。上曰：“鄙谚有之：‘不痴不聋，不作家翁。儿女子闺房之言，何足听也！”子仪归，杖暧数十。

《打金枝》是根据传统剧目《满床茹》改编而成的。故事的源头出自赵璘撰写的《因话录》。关于汾阳王郭子仪过寿及“打金枝”情节的剧目，在《古典戏曲存目汇考》中称其为：“即为《满床笏》，演唐郭子仪事”。此外，清代戏剧家李渔曾带领戏班在山西晋