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戏剧人物造型设计的心理与视觉依据

武莎莎

（中央戏剧学院，北京 100710）

摘 要：造型设计师在进行戏剧人物的造型创作时，灵感追溯是有据可依的，可以从人物及演员的客体出发，也可以

从赋予人物的性格和思维这样无形的感知出发，内心外化，从而展开创作完成造型体现。另外，从视觉性的美学角度追溯

创作灵感，绘画元素，画面的艺术风格都是创作造型的灵感来源。

关键词：人物造型；内心外化；视觉性美学角度

中图分类号：J617  文献标识码：A  文章编号：2096-0905（2023）26-0085-03

戏剧人物角色的艺术性形象，是戏剧造型设计师练演员的表演理论有相似的通点。

从主观意向经过一系列的艺术创作活动到具象呈现而诞斯坦尼斯拉夫斯基派理论要求演员在表演角色时达

生的。戏剧造型是戏剧的衍生品，也是现代戏剧艺术的到一种“忘我”的状态，去遵循生活的逻辑和有机性的

组成部分。戏剧是一门综合性艺术，人物造型艺术与戏规律，在规定情景中真诚地去感觉、去思考、去动作，

剧中的其他戏剧艺术元素相互影响，相互作用。戏剧中设身处地地去体会自我与角色的融合。演员需要对角色

的各个艺术要素如同不同的建筑材料，这些材料需要相的情感、社会经历乃至动作进行深刻的体会，以期实现

互搭配，相互协作，最终搭建出一座独特而完整的建筑对角色本质的有效内化。造型设计师在创作初期，构想

物。不同物质个体的建筑物，有不同的实际功能作用，角色形象蓝图时，创作思路与斯坦尼的表演派系训练比

也有美学角度的不同视觉风格，在不同的时期和国家传较接近，设计师通过剧作家对角色的全方位描绘为出发

达着不同的文化信息。同理，不同风格与题材的戏剧呈点，“忘我”地“成为角色本人”去想象角色、体会角

现其中的各个戏剧艺术元素创作也是需要相得益彰，辅色，从心理出发，体会到更具体的角色性格感知，从而

车相依的。延伸表象到角色的社会身份，于是造型设计就有了具体

角色造型的创作，从艺术范畴属于舞台美术的视觉的生活参考，身临其境般“造型装扮”剧中这样一位社

艺术领域，但其创作的灵感来源与依据不仅仅和舞台美会身份和性格特色的人物。

术这样的视觉艺术相关，同样与剧本人物角色的灵魂休它是怎样的一种形象呢，尤其在写实性的戏剧中角

戚与共，与演员表演融为一体。色的造型设计要符合一般的生活逻辑和实际规律，不能

一、造型设计的内心外化脱离性地去创作，以角色定位为一位老者来举例，设计

（一）“忘我”的创造型过程形象时，要设身处地地进入人物的规定情境中，首先是

人物造型这项艺术活动发起于设计，落于造型，或年龄的一般规律，造型角色的发型、化妆及服装要符合

者在造型过程中设计迂回改变，进行改进甚至推翻，再一般的年龄规律展现角色的年龄感，因为演员也许正好

建。但创作活动的最初是从设计师的“忘我”思维开始与剧本中描述角色年龄契合，也许并不相符，这时设计

的。虽然人物造型属于舞台美术视觉领域的范畴，其通与造型就需要依据客观规律开展。其次，结合角色和所

过专业的特殊技术技能作为表达方式，最终呈现为物质处的社会环境，符合其当时当地的一般逻辑，使演员造

性地依附于演员身体具象的一种艺术形式，但角色人物型有说服力地出现在规定情境，而不是天马行空般，这

形象在设计师大脑中最初勾勒形成的源点往往是来自设也是戏剧艺术不同于其他艺术创作的地方，创作不能脱

计师对于剧本人物角色本身心理的无形的甚至是莫名的离剧本本身，不能逾矩地随心所欲创作。例如，角色的

一种自我体会、理解和想象，使自己成为形象，生活在社会身份是农民，那么其角色形象的设计在年龄的基础

形象中。这种造型设计的创作过程与演员表演体系中训造型上，会有符合社会相同身份人员的一般特征，如农

作者简介：武莎莎（1982-），女，北京人，研究生，讲师，从事戏剧学研究。